Kompleks perniagaan akan terletak di tebing Novodanilovskaya, di seberang sungai dari ZIL, di bekas wilayah perindustrian, yang kini secara beransur-ansur tetapi tanpa henti dibangun dengan pejabat baru. Kawasan sekitarnya adalah gudang, gudang, tetapi terdapat juga bangunan kilang bata lama. Namun, konteks utama kompleks baru ini, cukup aneh, bukan lagi tanaman. Dan pusat perniagaan dengan nama puitis "Danilovsky Fort", direka dan dibina oleh Sergei Skurat atas perintah "Kumpulan MR" (pembinaan selesai tahun ini). Ia sangat dekat, di kawasan kejiranan: alamat kompleks Skuratovsky adalah 8, dan laman web yang mana 'SPEECH' mereka bentuk adalah milik 6. Sekarang terdapat gudang kecil di tempat ini, yang akan dibongkar untuk pembinaan.
Kompleks Sergei Kuznetsov dan Sergei Tchoban terdiri daripada dua bangunan 12 tingkat yang dipasang secara menyerong pada tapak yang bentuknya menyerupai zigzag pendek. Komposisi jilid seperti "Benteng Danilovsky": seperti di sana, bangunan selatan diletakkan tegak lurus dengan tanggul dan diperpanjang dengan ujungnya ke sungai, sementara yang utara surut ke kedalaman kuartal. Pelan induk kedua kompleks ternyata berbentuk L - badan melintang menghentikan mata dan menutup komposisi. Ingin tahu bahawa di "kubu" Sergey Skuratov teknik ini adalah plastik semata-mata, dan dalam projek 'SPeeCH' sebahagiannya dipaksa, kerana ia ditentukan oleh bentuk laman web itu - sebuah rumah bertingkat tiga terletak di hadapan bangunan utara, dirancang untuk memeliharanya, sehingga bangunan itu dipindahkan lebih dalam. Tetapi satu atau lain cara, komposisi dua kompleks tetangga ternyata serupa: projek baru itu kelihatan seperti "refleksi" kiasan dari jiran - atau, jika anda suka, pasangannya yang berirama. Secara perspektif, jika dilihat dari Biara Danilovsky, mereka kelihatan sangat berkaitan.
Pada persamaan volumetrik yang ditandai, kesamaan mungkin berakhir. Dialog bermula. Bangunan utara yang kelabu sejuk dipagari dari jiran, dan terakota selatan menggema, walaupun dari kejauhan. Bangunan-bangunan ‘Pidato’, berbeda dengan “benteng”, tidak memiliki stylobate yang sama, tetapi mereka dihubungkan “melalui udara” dengan menggantung lorong-lorong di tingkat lantai kelapan dan sebelas. Tidak perlu dikatakan, satu peralihan berwarna kelabu dan yang lain berwarna coklat.
Tetapi ketegasan asas dinding dan sudut, serta kisi tingkap persegi yang kaku, jelas bertentangan dengan ukiran dinding yang terkenal dan bukaan bangunan yang berdekatan "terapung" yang indah. Sebaliknya, kompleks ‘SPeeCH’ kelihatan kristal, garing dan jernih.
Walaupun - geometri tingkap yang sama sekali tidak mengecualikan unsur permainan seni bina. Agak berlawanan. Tingkap persegi mempunyai "bingkai" yang tidak simetri, mirip dengan versi sudut dari portal perspektif, dari mana pengarang memotong tepat satu pertiga - sekarang ke kiri, sekarang ke kanan. Kesan yang dihasilkan adalah hipertrofi dan menjanjikan, terutama jika kita menganggap bahawa putaran "loceng" tingkap yang dilangkah berubah dari satu tingkat ke lantai yang lain. Ternyata di tingkat pertama titik hilang dari perspektif yang dilukis oleh tangga berada di sebelah kanan, kemudian di kedua - di sebelah kiri, dan seterusnya.
By the way, gaya Art Deco, yang disukai oleh arkitek ‘SPeeCH’, juga suka bermain dengan perspektif: untuk menirunya, kadang-kadang untuk memperbaikinya dengan bantuan teknik hiasan. Itulah sebabnya mengapa arkitek pada tahun 1930-an sangat menyukai dataran, dan terutama caisson, kemurungan persegi, dengan bantuannya sangat mudah dan senang untuk membina ruang, baik yang nyata dan juga khayalan. Dalam projek 'SPeeCH' kita melihat sesuatu yang serupa, tetapi permainan di sini melangkah lebih jauh daripada yang biasa pada tahun 1930-an: sebelum kita bukan hanya khayalan, tetapi versi hiasan-optik daripadanya yang membuat anda ingin memutar kepala dan berkelip; atau renungkan dan kira. Dia tidak hanya berhibur, tetapi berusaha mempengaruhi kesedaran; atau mengemukakan alasan. Ia seperti teka-teki. Dengan kata lain, cinta perspektif Art Deco digabungkan di sini dengan hiasan matematik seni optik tahun 1960-an. Sesuatu yang sering sekarang harus diingat mengenai op-art. Seseorang mungkin berfikir bahawa hobi arkitek untuk hiasan telah berkembang dari tahap vegetatifnya dan memasuki tahap matematik, ketika bukan hanya hiasan diharapkan dari hiasan, tetapi juga rebus yang baik.
