Kerumunan yang serius, yang terdiri terutamanya dari pelajar, terbentuk di sekitar parterre kecil di Manege. Walaupun, saya mesti katakan, sangat disayangkan bahawa Daniel Libeskind mengubah kuliahnya menjadi persembahan yang sangat standard - dia hanya menunjukkan beberapa karyanya berturut-turut, tanpa menyertai pertunjukan itu dengan komen yang menarik. Kata-kata yang diucapkan oleh pengarang muzium Yahudi terkenal di Berlin dan San Francisco dan projek yang tidak kurang terkenal di laman Menara Berkembar di New York entah bagaimana standard, mana-mana arkitek dapat memberi komen mengenai projeknya dengan cara yang serupa. Dia nampaknya tidak mengatakan apa-apa, sekurang-kurangnya dia tidak mengatakan sesuatu yang istimewa. Tetapi Daniel Libeskind adalah ahli teori, pemikir, ini adalah salah satu "bintang" paling asli di cakerawala global.
Nasib Libeskind arkitek agak luar biasa. Bermula sebagai pemuzik profesional, dia mengubah hidupnya dengan tajam dengan memutuskan untuk menjadi arkitek. Benar, menurutnya, sangat mungkin untuk meletakkan tanda yang sama antara seni bina dan muzik, kerana ketika merancang, anda selalu memikirkan akustik, kata Daniel Libeskind. Seperti dalam muzik, di sini anda tidak boleh mengehadkan diri anda hanya pada idea intelektual - ini juga bidang emosi. Giliran tajam kedua dalam nasibnya dikaitkan dengan penghijrahan dari Poland pro-komunis ke syurga demokratik yang disebut Amerika Syarikat. Tetapi di sini juga Libeskind memutuskan untuk mencari jalan asalnya dalam profesion ini. Dia tidak dapat bekerja di bengkel orang lain dan memutuskan untuk berdikari pada awal kerjayanya sebagai arkitek. Ini menghasilkan buah - bangunan pertama Libeskind yang dibina adalah bangunan megah Muzium Yahudi di Berlin. Kemudian, pada pertandingan antarabangsa, projeknya meninggalkan banyak selebriti.
Daniel Libeskind berkelulusan PhD dalam Teori Senibina. Ketika ditanya mengenai karya teorinya, dia melihat bahawa dalam pengertian ini dia tidak seperti arkitek lain - yang biasanya membina pada awalnya, dan pada separuh kedua kehidupan mereka meringkas, menulis buku dan karya teori. Dia melakukan segala yang sebaliknya - pada awalnya dia banyak menulis, pameran yang dikurasi, terlibat dalam penyelidikan, dan baru sekarang mulai membangun. Walaupun begitu, Daniel Libeskind menekankan, "mustahil untuk tidak menulis", kerana seni bina - dia yakin akan hal ini - masih merupakan seni sintetik, yang berdasarkan ingatan.
Daniel Libeskind memulakan kuliahnya dengan projek penting untuknya secara peribadi di laman World Trade Center di New York. Pada tahun 2003, biro Libeskind dipilih sebagai perancang umum untuk mengembangkan konsep kompleks peringatan masa depan. Rakan-rakannya dalam karya ini adalah Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, yang merancang bahagian individu dari ensemble agung ini. Di tengah-tengah kompleks ini adalah "Menara Kebebasan" - simbol kebolehtolakan nilai-nilai demokrasi Amerika. Tetapi, di sisi lain, menurut Daniel Libeskind, projek ini sangat penting baginya secara peribadi, ia mengandungi pengalaman Libeskind sendiri - gambaran dunia bebas baru, yang dia dapati ketika dia berhijrah ke Amerika dari Poland di umur 19 tahun. Menara segi empat yang dimahkotai dengan puncak menara dengan bentuk sudut yang terpotong, menurut rancangan arkitek, bayangan Manhattan baru, yang merangkumi bukan hanya ingatan tentang apa yang terjadi, tetapi juga gerakan ke depan, pembaharuan. Separuh dari laman web gergasi Libeskind sengaja dibiarkan kosong - ia akan diduduki oleh taman yang luas sebagai ganti menara yang musnah. Untuk memasuki taman, anda perlu melalui menara. Dua momen menjadi kunci dalam komposisi kompleks: yang pertama adalah sinar cahaya yang diarahkan pada titik-titik di mana pencakar langit "berkembar" berdiri. Dan yang kedua adalah gambar rencana umum, yang mengingatkan sinar dari obor patung kebebasan.
Di bandar Denver di Amerika, Daniel Libeskind merancang kompleks muzium seni. Bentuk geometri yang tajam meniru formasi berbatu di sekitarnya - kunci untuk memahami gambar, menurut arkitek, adalah hubungan antara alam dan budaya. Fasad bangunan segi empat bersebelahan, berbeza dengan permukaan logam muzium, kebanyakannya berkaca. Secara komposisi, mereka menyokong bacchanalia geometri dari jumlah muzium kerana "sisipan" bahagian kaca yang sama dan "loggias" dalam struktur. Mengikuti nasib Bilbao, Denver telah banyak berubah setelah pembukaan muzium unik ini, pelaburan mengalir ke sana, pembinaan kediaman dimulakan, dan kota itu menerima simbol barunya.
Projek pusat pameran untuk Milan Fiera Milano, atas rancangan induk yang telah digunakan oleh Daniel Libeskind sejak tahun 2004 bersama-sama dengan Zaha Hahid dan Arata Isozaki, adalah idea jangka panjang, pelaksanaan akhirnya dirancang untuk tahun 2014. pusat bandar, di lokasi bangunan pameran lama, kompleks multifungsi yang terdiri daripada pejabat, kediaman, runcit dan muzium dengan ketinggian yang berbeza, terletak di sekitar taman pusat dan piazza bulat. Luasnya 4 kali lebih besar daripada Ground Zero yang disebutkan di New York. Projek ini, seperti yang dikandung oleh Libeskind, menyajikan bentuk interkoneksi baru antara pusat bersejarah dan projek pembangunan moden, yang merupakan Fiera Milano yang agung. Siluet dominan kompleks dibentuk oleh komposisi tiga pencakar langit yang melengkung dan "bercakap satu sama lain", yang tengah diturunkan dengan fasad cekung dan dua "prisma" berpaling ke arahnya. Ini hampir merupakan patung, salah satunya direka oleh Libeskind sendiri. By the way, dia mendakwa bahawa struktur seperti itu tidak lebih mahal untuk dibina daripada segi empat tepat kaca biasa. Namun, "tidak begitu penting untuk membangun yang tinggi," Libeskind percaya, yang utama adalah bahawa sebagai hasilnya ruang awam baru muncul di bandar.
Projek Daniel Libeskind juga dilaksanakan di Asia, misalnya, di Singapura, Refleksi kompleks perumahan bertingkat di Keppel Bay sedang dalam pembinaan. Di sini, arkitek berusaha, seperti dalam projek Milan sebelumnya, untuk menawarkan imej perumahan baru: baik dalam bentuk bangunan tinggi dengan pangsapuri berketumpatan tinggi dan blok rendah. Siluet menara dengan ketinggian yang berbeza dengan lekukan kompleks dapat dibandingkan dengan simfoni bentuk seni bina, bermain dengan permukaan melengkung mereka dengan cahaya matahari. Mereka diletakkan secara berpasangan dan dihubungkan oleh laluan hijau terbuka. Taman-taman yang ditutup dengan kubah kaca dibentangkan di bumbung kompleks, dan persiaran dan boulevards disusun di tanah.
Namun, antara projek berskala besar dalam portfolio Daniel Libeskind, terdapat juga bangunan kediaman persendirian. Di sini, arkitek, katanya, beralih ke tema 'rumah pasang siap', yang tidak asing lagi bagi orang Rusia terutama dari contoh bangunan lima tingkat. Walau bagaimanapun, dalam seni bina vila, yang ditunjukkan oleh Daniel Libeskind dalam kuliahnya, stamping tidak membawa kepada monoton dan kebosanan - sebaliknya, vila ini, seperti Muzium Denver dan banyak karya Libeskind yang lain, kelihatan seperti terbalik dan baik -makan piramid. Maksudnya mungkin kualiti kilang yang menghasilkan elemen khas - dan imaginasi arkitek yang menggunakannya. Menurut penulis, keplastikan kompleks ini mencerminkan pergolakan kehidupan moden. Arkitek, harus diperhatikan, telah berulang kali menekankan bahawa rumah itu ditutup dengan panel zink dan menunjuk ke poster penaja kuliah - RHEINZINK. Arkitek kemudian memperlihatkan kepada orang ramai pautan ke projek internet yang dikhaskan untuk 'rumah pasang siap' ini - www.libeskind-villa.com. Tetapi tidak masuk akal untuk pergi ke alamat, laman web ini belum berfungsi.
Bagi Daniel Libeskind, seni bina bukan hanya permainan bentuk dan teknologi, bahkan kaca depan yang paling membosankan, dalam kata-katanya, "menceritakan kisah". Setiap tempat adalah unik, oleh itu Daniel Libeskind menganggap tugas arkitek untuk membuat bentuk yang sesuai dengan tempatnya. Yang sukar untuk disusun semula dari satu tempat ke tempat, walaupun dalam khayalan. Senibina yang sebenarnya, menurut Daniel Libeskind, dirancang untuk mewujudkan "hubungan nyata" ini dengan tempat dan pada masa yang sama ditujukan ke masa depan, yang sangat penting dalam era globalisasi. Anda tidak boleh berdebat dengan kedudukan ini - tetapi itulah sebabnya bangunan Libeskind berkelakuan serupa sepanjang masa - sama ada memutar atau menggambarkan piramid terbalik dan berpecah - sukar untuk dinyatakan.
By the way - tajuk ceramah 'Breaking ground' agak kabur. Penganjur kuliah menerjemahkannya dengan lembut dan padat - "Memimpin jalan", tetapi makna utama kata putus ialah pecah dan putus. Sekiranya anda cuba menterjemahkan interlinear, ia akan berubah - memecahkan permukaan bumi, atau sesuatu yang serupa. Selanjutnya, anda dapat memperhatikan fakta bahawa bangunan Libeskind itu sendiri kelihatan berpusing dan pecah - mungkin kelihatan penonton yang tidak berpengalaman bahawa mereka tumbuh seperti cendawan di luar tanah akibat beberapa jenis bencana seperti gempa (maaf, beberapa membesar, yang lain tidak ditutup. Bangunan Libeskind sedang berjalan, memecah tanah. Dan anda juga boleh ingat bahawa Libeskind, pada tahap tertentu, adalah pakar yang baik dalam budaya Yahudi berdasarkan Buku dan Teks. Dan laman webnya sehingga baru-baru ini terdiri daripada teks (yang kelihatan menarik, lebih baik daripada sekarang).
Oleh itu - kecurigaan menjalar ke dalam jiwa saya bahawa ahli teori ini, pakar kata dan bentuk - hanya bermain dengan kata-kata, membandingkan tajuk kuliah dengan senibina, yang ditunjukkan (untuk kejelasan perbandingan) dengan cara yang sengaja kering. Saya bermain dengan kata-kata dan bentuk, tetapi tidak semua orang (nampaknya) memahaminya. Walaupun mungkin tidak begitu. Sayang sekali, Daniel Libeskind mengatakan sedikit tentang pandangannya.
