Chris Wilkinson. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Isi kandungan:

Chris Wilkinson. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky
Chris Wilkinson. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Video: Chris Wilkinson. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Video: Chris Wilkinson. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky
Video: Fievel bites Baron harkonnen 2024, Mac
Anonim

Arkitek Chris Wilkinson, 63, mempunyai minat dalam bidang kejuruteraan, seni dan falsafah. Setelah menamatkan pengajian di Politeknik London, sekarang Universiti Westminster, pada tahun 1970, Wilkinson bekerja di pejabat arkitek terkemuka Britain - Norman Foster, Richard Rogers dan Michael Hopkins. Arkitek membuka pejabatnya sendiri pada tahun 1983. Beberapa tahun kemudian, dia mempromosikan rakan kongsi terdekatnya Jim Eyre menjadi rakan kongsi dan menamakan semula syarikat Wilkinson Eyre Architects. Pejabat Islington mereka kini menempatkan 140 arkitek di dua tingkat.

Syarikat ini telah membina banyak projek terkenal, termasuk stesen keretapi serantau di Stratford, Alpine Lodge di Kew Gardens London, Muzium Pantai Nasional di Swansea, Wales, dan Pusat Sains Magna di Rotherham, England. Projek syarikat itu kini sedang menyelesaikan pembinaan menara setinggi 437 meter di Guangzhou, China.

mengezum
mengezum

Projek syarikat yang paling menarik adalah jambatan. Lebih daripada dua dozen struktur kinetik yang indah ini telah dibuat di Great Britain, Holland, Greece, Emiriah Arab Bersatu, New Zealand dan Amerika Syarikat. Jambatan kecil "Desire" menyerupai, dalam keratan rentas, bukaan lensa fotografi atau lipatan rok terbang ballerina. Dia dengan anggun menghubungkan Royal Opera House dan Royal School of Ballet yang tinggi di atas Floral Street di Covent Garden. Di antara banyak anugerah syarikat, Anugerah Sterling yang berprestij untuk bangunan terbaik tahun ini di UK, menang berulang kali pada tahun 2001 dan 2002, menonjol.

Pada bulan Januari 2008, pasukan Chris Wilkinson dan gergasi pembangunan Rusia Glavstroy memenangi pertandingan untuk rancangan induk untuk pengubahsuaian kompleks bangunan Apraksin Dvor di St Petersburg. Tidak mengejutkan, salah satu kemuncak projek ini adalah jambatan pejalan kaki yang menakjubkan yang dilemparkan melintasi Fontanka. Perbualan dimulakan dengan projek ini.

- Sangat bertanggungjawab dan menggembirakan untuk mengerjakan projek di St Petersburg, salah satu bandar paling indah di dunia. Hampir setiap bangunan adalah karya agung bersejarah dan seluruh bandar mempunyai status Warisan Dunia UNESCO. Sebarang pembinaan baru dalam keadaan ini adalah tugas yang sangat sukar. Apraksin Dvor adalah pusat membeli-belah yang diabaikan berhampiran Nevsky Prospekt. Kami mencadangkan untuk membuat di laman web ini kompleks kedai, perumahan, pejabat, hotel dan muzium. Semangat, suku itu akan menyerupai Covent Garden London. Projek kami menyediakan pemeliharaan semua bangunan bersejarah di sekitar perimeter dan pembongkaran bangunan yang bobrok di tengahnya. Ini akan meliputi halaman tengah dan tepi jalan dengan bumbung kaca, di mana kafe luaran sepanjang tahun akan muncul. Kami juga menghubungkan kawasan ini dengan Fontanka, mencadangkan untuk melemparkan jambatan pejalan kaki ke seberang terusan dengan patung kristal dalam bentuk awan yang melayang di atas terusan dan memantulkan air dan langit.

mengezum
mengezum

Bagaimana hubungan anda dengan Glavstroy berkembang? Adakah anda menyedari ada perbezaan dalam bidang pekerjaan di Rusia dari negara lain?

Pelanggan kami sangat profesional. Semua kos yang berkaitan dengan projek pertandingan telah dibayar. Mereka juga membayar pameran projek kami di bangunan Union of Architects di St Petersburg. Pada peringkat terakhir pertandingan, Norman Foster dan saya menyampaikan projek kami kepada Gabenor dan Juri Pertandingan. Kemudian, kedua-dua projek itu dipamerkan di balai raya. Saya kagum kerana keputusan juri hanya 15 minit selepas pembentangan. Perkara ini tidak mungkin dibayangkan di UK. Ia memerlukan banyak masa untuk membuat keputusan.

Sejauh mana anda terbiasa dengan konteks tempatan dan bagaimana anda menyelesaikan masalah ini dalam projek anda?

Kami menghabiskan banyak masa di laman web ini, dan kami mempunyai semua ukuran dan data sejarah yang diperlukan, yang sangat penting. Secara peribadi, saya telah mengunjungi laman web kami tiga kali. Perkara utama adalah memulihkan semua bangunan bersejarah, sebanyak mungkin, dan cuba mengelakkan perbezaan seni bina baru dan lama. Ini sangat sukar, kerana jika anda tidak mahu seni bina baru sangat berbeza dengan yang lama, mengapa kemudian memperkenalkannya ke dalam konteks sejarah sama sekali? Oleh itu, menurut saya bahawa perbezaan antara yang baru dan yang lama harus ditelusuri dengan jelas, tetapi secara halus. Saya berpendapat bahawa tanpa pembinaan dan penjanaan semula yang baru, sebuah bandar yang sebenar akan mati. Tetapi tentu saja, kita mesti berusaha untuk memelihara struktur sejarah sebanyak mungkin.

Adakah St. Petersburg bersedia, pada pendapat anda, untuk seni bina moden? Bagaimanakah bekerja di sebuah bandar yang memberi perhatian kepada sejarah kerana St. Petersburg berbeza dengan bekerja di tempat lain?

Pertama, penduduk St Petersburg sangat enggan untuk menyetujui sebarang projek baru. Saya memahami perkara ini dengan jelas semasa saya bercakap dengan media tempatan. Saya yakin bahawa pembinaan baru harus sangat sensitif dan berhati-hati, dan satu-satunya cara untuk meyakinkan orang bahawa anda betul adalah dengan menunjukkan contoh-contoh ilustrasi kepada mereka. Dan kami mempunyai sesuatu untuk ditunjukkan, kerana kami telah bekerja dalam konteks sejarah sebelumnya. Kami baru-baru ini melengkapkan arena sukan di pusat bersejarah Liverpool, sebuah Tapak Warisan Dunia UNESCO. Bangunan kami sangat moden dan diterima dengan baik oleh penduduk tempatan. Kami juga membina persimpangan pengangkutan dan sekolah di tengah-tengah Bath yang bersejarah di England.

Inilah soalan yang saya ajukan kepada banyak orang. Adakah anda merasa berguna untuk menjemput arkitek asing ke Rusia?

Sudah tentu. Saya yakin bahawa percampuran budaya dan falsafah itu sendiri adalah positif. London adalah bandar yang sangat antarabangsa. Banyak arkitek asing bekerja di sini, walaupun kita sendiri mempunyai banyak arkitek tempatan yang hebat. Ini menambahkan persaingan yang sihat untuk kerja kita dan meningkatkan tahap keseluruhan seni bina. Warga asing yang berlatih di London hari ini termasuk Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano dan tentunya syarikat terkemuka Amerika seperti SOM, KPF, HOK dan Swanke Hayden Connell Architects.

Apa penyertaan peribadi anda dalam projek St. Petersburg dan apa kesan anda terhadap Rusia?

Saya secara langsung mengetuai projek ini dan mendapat keseronokan daripada mengambil bahagian dalam proses reka bentuk. Saya telah ke St. Petersburg empat kali dan tidak lama lagi akan terbang ke sana. Bahkan sebelum pertandingan, saya dua kali berada di Moscow - kali terakhir, atas undangan majalah ARX, di sebuah persidangan yang dikhaskan untuk pembinaan bertingkat tinggi. Saya gembira kerana berpeluang mengerjakan projek sebenar di Rusia. Saya peminat Konstruktivisme dan, tentu saja, semasa di Moscow, saya mengunjungi rumah Melnikov yang terkenal. Saya juga menyukai beberapa reka bentuk moden. Saya yakin bahawa dalam masa terdekat kualiti seni bina akan meningkat, kerana terdapat keinginan yang besar untuk ini. Diiringi oleh ketua arkitek Moscow, Alexander Kuzmin, saya ditunjukkan pembinaan kompleks Moscow City yang baru. Saya mengunjungi Katedral Kristus Penyelamat yang baru. Struktur ini memberi kesan yang besar kepada saya, terutamanya kerana ia dibina dengan sangat cepat.

mengezum
mengezum

Projek pertandingan anda dari Apraksin Dvor memenangi projek Norman Foster, untuk siapa anda bekerja sebagai arkitek yang bercita-cita tinggi. Apa pendapat anda mengenai perkara ini?

Anda tahu, ini bukan kali pertama perkara ini berlaku. Kadang-kadang kita menang, kadang-kadang mereka menang. Secara umum, kita sering menang dalam pertandingan. Pada masa ini, banyak projek penting diberikan secara kompetitif, dan kami terus mengambil bahagian untuk menarik pesanan baru.

Bagaimana latihan anda bermula setelah menamatkan pengajian di Institut Politeknik?

Beberapa tahun pertama saya bekerja dengan salah seorang profesor saya, dan kemudian saya melakukan perjalanan selama tiga bulan untuk mengetahui apa yang perlu dilakukan seterusnya. Saya telah mengembara ke Perancis, Itali, Yunani. Penting untuk saya meninggalkan London sebentar. Pada awal tahun tujuh puluhan dan semasa perjalanan ini saya tiba-tiba menyedari bahawa saya ingin bekerja untuk Norman Foster atau Richard Rogers. Mereka tidak terkenal ketika itu, tetapi saya mahu bekerjasama dengan mereka kerana mereka menonjolkan keinginan mereka untuk menjadi progresif. Saya kembali ke London dan berusaha mendapatkan pekerjaan dengan mereka berdua. Foster menawarkan saya pekerjaan. Kemudian hanya ada 30 orang di bengkelnya. Beberapa tahun kemudian, Michael Hopkins, rakan Foster, memutuskan untuk membuka pejabatnya sendiri. Dia mengajak saya pergi bersamanya dan selama lima tahun saya tinggal bersama Michael. Kemudian saya dijemput ke pejabat Rogers, di mana saya bekerja selama beberapa tahun. Selepas itu, saya menyedari bahawa jika saya ditakdirkan untuk membuka pejabat saya sendiri, maka masa ini telah tiba. Saya berumur 38 tahun dan saya memutuskan untuk membuka pejabat tanpa pesanan.

Tahun ini saya akan berumur 38 tahun. Kongsi bagaimana anda boleh membuka pejabat tanpa sebarang pesanan?

Orang-orang sangat baik kepada saya. Michael Hopkins membantu saya dengan pesanan, dan saya terus bekerja untuk Rogers. Jurutera terkenal Peter Rice dari biro terkenal Arup menarik saya ke beberapa projek. Salah satunya adalah paviliun pameran pameran teknologi IBM, yang dirancang oleh Renzo Piano. Saya bertanggungjawab untuk menghubungkan ke lokasi astaka ini di pelbagai bandar di UK. Secara beransur-ansur pesanan baru datang. Kemudian saya mengupah pembantu, kemudian yang lain. Untuk masa yang lama hanya ada lima atau enam dari kami. Dan pada tahun 1990, kami memenangi dua pesanan besar untuk laluan bawah tanah London Yubileynaya yang baru - depot kereta api dan stesen di Stratford. Projek utama lain diikuti.

Anda telah bekerja dengan wakil utama berteknologi tinggi Britain. Apa yang anda pelajari dari mereka?

Pada tahun terakhir saya di universiti, saya mendapat ceramah oleh Richard Rogers yang mengubah pemahaman saya mengenai seni bina terbalik. Saya belajar mengenai seni bina teknologi yang tidak pernah saya dengar sebelumnya. Dia bercakap mengenai struktur pasang siap, bahan baru, pengikat, semua jenis sambungan, komunikasi teknikal dan perkara lain yang sangat menarik. Saya menyedari bahawa seni bina sentiasa berkembang. Saya selalu menyukai modenisme, tetapi yang berubah dari masa ke masa, dan tiba-tiba menjadi jelas bagi saya bahawa teknologi baru dapat mengubah seni bina. Inilah yang memukau saya tentang seni bina Foster, Rogers dan Hopkins - pendekatan baru mereka dalam kerangka konsep moden. Semasa saya membuka biro sendiri, adalah penting bagi saya untuk membuat keputusan tertentu, kerana saya tidak mahu mengulangi apa yang dilakukan oleh mentor saya. Ia mengambil masa bertahun-tahun. Saya tidak menganggap diri saya sebagai arkitek berteknologi tinggi semata-mata, tetapi saya berminat untuk menerapkan teknik teknologi dan menggunakan pelbagai peluang. Saya berusaha untuk meneroka bentuk, reka bentuk dan bahan baru. Kami tidak membezakan satu perkara, dan projek kami bertindak balas terhadap keadaan tempat yang sangat spesifik, jadi semuanya berbeza.

Dalam salah satu teks anda, anda mengatakan bahawa falsafah pejabat anda adalah menggabungkan seni dan sains, dan meneroka aspek dan unsur seni bina dan kejuruteraan. Ini sangat tipikal seni bina Inggeris. Selain menjadi penerus tradisi ini, sejauh mana anda berusaha untuk menonjolkan seni bina anda sendiri?

Saya berpendapat bahawa aspek teknologi seni bina tidak boleh dikuasai. Saya sangat berminat dengan persoalan estetika, perkadaran dan kecantikan. Suasana juga merupakan aspek penting bagaimana bangunan tidak hanya kelihatan tetapi juga terasa. Oleh itu, saya sentiasa berusaha untuk mencipta seni bina yang memberi inspirasi. Apabila anda berada di dalam diri, penting untuk memberi kesan yang baik pada mood anda dan membangkitkan perasaan emosi anda. Ia juga penting bagi saya dalam seni bina apa maksudnya. Bangunan itu harus masuk akal, bukan hanya mematuhi fantasi seseorang. Sebagai contoh, di St Petersburg, tugasnya adalah menggabungkan yang lama dengan yang baru dan memberi dorongan kepada perkembangan dan kehidupan baru. Semua bandar lama memerlukan penjanaan semula dan tugas arkitek adalah untuk menjadikannya berjaya. Saya akan mengetengahkan perkara yang paling penting dalam seni bina kami dalam tiga perkataan: estetika, suasana dan makna.

Selain menjadi arkitek, anda juga seorang seniman

Saya menjadi tertarik untuk melukis kira-kira sepuluh tahun yang lalu, ketika isteri saya, seorang pengukir profesional, memutuskan untuk belajar melukis di sebuah sekolah seni. Saya hanya mengikuti apa yang dipelajarinya. Saya dapati aktiviti ini sangat menenangkan dan merangsang. Kami mempunyai sebuah rumah di Itali, tempat saya melukis gambar. Mereka mempunyai warna dan cahaya matahari yang jauh lebih banyak daripada warna yang saya kerjakan di London.

Apa kaitan lukisan dengan seni bina?

Saya tidak percaya bahawa projek bermula dengan lukisan atau gambar sebagai inspirasi. Saya rasa di sinilah seni dan sains berbeza. Proses mental dalam melukis sama sekali berbeza dengan karya reka bentuk, yang dicirikan oleh ketepatan dan ketelitian. Dengan membuat lakaran abstrak, anda perlu melupakan segalanya dan menyerah sepenuhnya kepada perasaan anda. Tetapi apabila anda menjadikan seni menjadi reka bentuk, idea itu memberikan kebebasan semangat yang istimewa. Ini adalah perasaan yang sangat penting. Saya mempunyai rasa keyakinan yang lebih tinggi, dan dalam banyak cara saya memberikan penghargaan untuk lukisan ini.

Jambatan anda sangat kompleks dan cantik. Bagaimana minat kejuruteraan serius ini bermula?

Semuanya bermula dengan reka bentuk stesen Stratford yang luas, di mana kami bekerja rapat dengan jurutera kami. Berkat kejayaan projek ini, pada tahun 1994 kami diundang untuk bersaing untuk reka bentuk jambatan pejalan kaki Canary Wharf. Kami memenangi pertandingan ini dan jambatan itu dibina. Kemudian kami dijemput untuk menyertai pertandingan lain di Manchester, dan kemudian di pertandingan lain. Hasilnya, kami memenangi lima pertandingan reka bentuk jambatan berturut-turut. Secara keseluruhan, kami telah membina sekurang-kurangnya 25 jambatan.

mengezum
mengezum

Rancangan umum anda untuk halaman Apraksin di St Petersburg juga merangkumi jambatan pejalan kaki di seberang Fontanka dengan patung yang melayang di atasnya. Jambatan ini sangat ringan, halus dan menyerupai patung kinetik Naum Gabo. Mungkin patungnya atau karya konstruktivis Rusia memainkan peranan tertentu dalam seni bina anda?

Cukup betul. Dalam karya Naum Gabo, saya tertarik dan terinspirasi oleh kemahirannya untuk menyampaikan kualiti ajaib pemindahan cahaya. Patungnya sangat canggih dan ringan. Mereka memberi inspirasi kepada kami dalam reka bentuk jambatan dan kami mendorong jurutera kami untuk mencapai penyelesaian reka bentuk yang paling halus dan anggun.

Dalam lirik anda, anda mengatakan bahawa bangunan yang baik mempunyai kualiti rohani. Apa kualiti yang anda mahu orang perhatikan dan rasakan dalam seni bina anda?

Saya ingin orang merasa selesa, dan dengan sifat rohani saya bermaksud gembira. Ini adalah gabungan ruang, cahaya, akustik … Apabila anda mendapati diri anda, misalnya, di sebuah katedral, anda merasakan sesuatu yang istimewa, dan menurut saya bahawa di semua bangunan anda perlu berusaha untuk mencapai perasaan yang begitu indah.

Pejabat Wilkinson Eyre Architects London

24 Brighton Street, Islington

23 April 2008

Disyorkan: