Bangunan pangsapuri neoklasik, dibina oleh arkitek G. A. Gelrich pada awal abad ke-20, terletak di Jalan Shchepkina, yang selari dengan Prospekt Mira. Kemudian, kediaman itu membosankan dan tidak mempunyai hiasan dari bangunan. Rumah jiran 18 dan 24, serta 25 dan 13 di jalan Shchepkina, dan rumah 19 di jalan Gilyarovskogo juga merupakan bahagian dari perkembangan sejarah suku ini. Pemeliharaan fasad neoklasik semasa pembinaan semula rumah Gelrich nampaknya satu-satunya jalan keluar yang betul, kerana fasad inilah yang membentuk imej dan tempat rumah di sekitarnya. Menjaga hanya fasad dengan menambahkan bangunan baru dengan dua tingkat tempat letak kereta bawah tanah di situ bukanlah tugas kejuruteraan yang mudah. Semasa pembinaan, fasad akan diperkuat secara khusus, secara harfiah "digantung" di atas tanah.
Semasa pembinaan semula, rumah itu mengubah susun aturnya sepenuhnya, bangunan sisi dirobohkan, dan ruang halaman di antara mereka dibina. Objek baru akan sepenuhnya memenuhi laman web ini dan akan tertulis tepat di sempadannya, berdekatan dengan jirannya. Oleh itu, agar tidak mencabut rumah 19 di jalan Gilyarovskogo di siang hari, jilid baru menjadi melangkah - ini adalah bentuk bahagian atasnya dan bahkan rancangan dari sisi halaman. Ketinggian bahagian bersejarah bangunan adalah 5 tingkat, dan isipadu baru yang terletak di belakangnya berbeza dari 5 (di sebelah kanan) hingga 7 tingkat.
Arkitek membuat tiga fasad baru modenis, tetapi dengan rasa jelas Art Deco atau bahkan Art Nouveau yang rasional. Terdapat banyak kaca di dalamnya, tetapi pesawat telus dilukis di atas garis menegak nipis dari batu berwarna merah muda kekuningan. Jalur batu ini "tumbuh" dari dasar batu rata di bahagian bawah dan "tumbuh" ke jalur mendatar di bahagian atas - seolah-olah lubang segi empat tinggi dan kerap dipotong melalui prisma batu. Batang interfloor sedikit mengimbangkan ode ini dengan vertikalisme, tetapi mereka "tersembunyi" di bidang kaca - sehingga menegak berlaku.
Bahagian dinding batu dan kaca yang nipis dan kasar mungkin menyerupai Telegraf Pusat Rerberg (1925-1927) atau Persatuan Insurans Utara (1909-1911). Seperti yang anda lihat, teknik ini termasuk dalam kesepuluh dan dua puluhan abad yang lalu - jadi ada sebab untuk memahaminya sebagai rujukan kepada konteks sejarah fasad neoklasik yang dipelihara. Tegasnya, pada tahun 1910-an, rumah itu mungkin telah mendapat lanjutan yang serupa. Ini adalah ciri bahawa dalam penafsiran Andrei Romanov dan Yekaterina Kuznetsova, motif memperoleh ciri-ciri yang sangat moden - menekankan kesederhanaan dan ringan, tidak dapat dicapai dengan cara 1910 - 1920.
Fasad halaman dibahagikan kepada beberapa bentuk yang menonjol - surut, yang juga memudahkan persepsi mereka terhadap syarikat bangunan sekitarnya. Rumah itu tidak lagi kelihatan seperti bongkah pepejal gergasi (yang sebenarnya) - dan sepertinya sekumpulan bangunan, yang direka dengan gaya yang sama.
Pelan bangunan baru akan terdiri daripada dua bahagian - sebuah segi empat tepat memanjang di sepanjang Jalan Shchepkina sebagai ganti rumah petak, miring di satu sisi oleh tembok "jiran" bersejarah bersebelahan dengannya, dan bahagian halaman yang sama sekali baru dalam rancangan segi empat tepat, hanya lebih sempit, sehingga dengan jalannya hampir tidak dapat dilihat. Atrium bujur dilukis di antara mereka di tengah-tengah rancangan - teras inovatif utama projek. Atrium ini mempunyai plastik yang sangat kompleks, ia dipintal seperti puting beliung, meresap ke semua lantai bangunan, membongkok ke arah lobi dan, sebagaimana adanya, menangkap orang yang memasuki corong warna-warni. Dinamika putaran pepenjuru tidak berkembang jauh ke dalam bangunan, tidak menyebar, tetapi dikumpulkan oleh sekumpulan kekuatan kuat yang menembusi bangunan melalui dan melalui.
Secara umum, metafora pusaran ini di tengah struktur tertib yang dipotong oleh aliran batang tidak linear kelihatan cerdik. Lagipun, di mana puting beliung itu timbul? Di sempadan aliran udara hangat dan sejuk. Di sini juga, kita mempunyai sempadan dua zon - satu, yang relatif, bersejarah, bersebelahan dengan fasad lama dan mengekalkan ingatan tentang kontur bekas rumah itu. Yang kedua adalah moden, dan di persimpangan mereka muncul pusaran, corong, pusaran air. Yang mana, bagaimanapun, tidak bergerak ke mana-mana dan bahkan tidak membebaskan diri, kerana seseorang mungkin memikirkan pusaran. Tidak, atrium dilokalisasi, tersembunyi di badan bangunan dan hanya dapat dilihat di kawasan pedalaman. Tanglung kecil untuk menerangi ia bahkan tidak akan dapat dilihat dari Jalan Shchepkina.
Atrium terletak tepat di tengah-tengah bangunan antara dua tangga dan simpul lif dan menghubungkan empat blok pejabat di setiap tingkat, susun aturnya adalah standard. Di atas tingkat pertama, di mana lobi terletak, ia benar-benar tergantung di atas "paip" kaca besar. Lobi menawarkan perspektif utama struktur yang memukau ini. Penulis projek ini akan menggunakan gelas dikromatik khas syarikat Jerman SCHOTT di atrium, warnanya berubah bergantung pada sudut pandangan, kejadian cahaya matahari dan latar belakang. Kesannya timbul daripada gabungan lapisan bias rendah dan tinggi - hasilnya, pengunjung dapat melihat pelangi di dalam bangunan atau melihat dari tingkat pertama menjadi "kaleidoskop" raksasa, membiaskan semua yang berlaku di sekitar gambar yang hebat.
Apa-apa pembinaan semula dengan penyesuaian adalah keputusan kompleks yang menyeimbangkan keinginan untuk melestarikan sejarah dan kemungkinan seni bina moden. Dalam projek ini, Andrei Romanov dan Yekaterina Kuznetsova berjaya bukan sahaja menggabungkan satu dengan yang lain, tetapi juga secara artistik mengalahkan pertembungan mereka - bersembunyi di tengah-tengah bangunan yang menjadi tumpuan utamanya - telaga biomorfik pusaran kaca.
