Thomas Lieser. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Isi kandungan:

Thomas Lieser. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky
Thomas Lieser. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Temu Ramah Dan Teks Oleh Vladimir Belogolovsky
Video: PRVNÍ ROZHOVOR | Antonín Kinský 2024, Mac
Anonim

Arkitek berusia 56 tahun Thomas Lieser terkenal dengan restorannya yang interaktif, interaktif, kelab malam dan teater di New York City. Dia merancang Pusat Wexner, Pusat Seni Rupa dan kompleks State University, baik di Columbus, Ohio, dengan Peter Eisenman, dan bekerjasama di La Villete di Paris dengan Eisenman dan Derrida. Reka bentuk kemenangannya untuk Museum of the Moving Image kini dalam pembinaan di New York dan, menurut arkitek, adalah "persekitaran di mana kerumitan dicapai dengan mengintegrasikan seni bina dengan gambar layar yang halus." Pada musim panas tahun 2007, biro kerjanya memenangi pertandingan antarabangsa terbuka untuk pembinaan World Mammoth dan Permafrost Museum di Yakutsk. Projek Lieser telah dilewati oleh banyak syarikat seni bina terkemuka, termasuk Antoine Predock (AS), Massimiliano Fuksas (Itali), Neutelings Riedijk (Holland) dan SRL (Denmark). Pertandingan ini dianjurkan oleh pemerintah Republik Sakha (Yakutia) dan kumpulan La Paz, sebuah syarikat Perancis yang terlibat dalam ekopelancongan di seluruh dunia.

mengezum
mengezum
mengezum
mengezum

Thomas Lieser dilahirkan dan dibesarkan di Frankfurt dan berlatih di New York. Sebelum meminati seni bina, dia tertarik dengan Pop Art, terutama karya-karya Andy Warhol dan Joseph Beuys. Thomas dibesarkan di sebuah rumah yang dibina oleh ibu bapanya - ibunya, seorang pereka dalaman, dan bapanya, seorang arkitek yang, sebagai orang Yahudi, menghabiskan bertahun-tahun perang dengan keluarga di Paris dan mewujudkan amalan seni bina yang progresif di Frankfurt selepas perang. Saya bertemu Tom di pejabatnya di Dumbo, Brooklyn, menghadap ke perairan Sungai Timur dan Manhattan yang sangat indah, tempat semua arkitek terkenal New York berlatih. Kecuali satu - Lieser.

Mari kita bincangkan mengenai pertandingan projek untuk World Mammoth dan Permafrost Museum dan bagaimana anda mendengarnya?

- Kami mengetahui mengenai pertandingan di Internet. Pada mulanya kami ragu-ragu - sebuah muzium raksasa, sangat pelik, tetapi kemudian kami menyedari bahawa kami tidak hanya bercakap mengenai mammoth dan muzium alam, tetapi juga mengenai persekitaran - setengah muzium dan setengah pusat penyelidikan dengan makmal pengklonan dan mengkaji DNA. Di bahagian Siberia ini, terdapat banyak periuk api dan ranjau, di mana rangka prasejarah dan fosil lain sering dijumpai. Dalam kalangan ilmiah, terdapat minat yang besar untuk memperdalam penyelidikan di bidang ini. Bahkan ada perbincangan mengenai kemungkinan pengklonan mammoth. Tetapi yang sangat menarik ialah semua yang kita tahu mengenai pembinaan bangunan tidak berfungsi di sini. Contohnya, bangunan di tempat ini berada di atas ais. Kedalaman ais boleh mencapai ratusan meter, jadi tidak ada tanah yang kukuh di sini. Ini adalah zon permafrost, pada kedalaman hingga dua meter di bawah permukaan bumi, suhu di sini tidak pernah meningkat di atas 0 ° C.

Anda telah membuat kajian serius

- Semua maklumat datang dari pendandan rambut saya. Kakek teman lelakinya ternyata menjadi pemimpin utama permafrost. Dia menulis banyak buku mengenai topik ini dan berkunjung ke Yakutsk beberapa kali. Terdapat keadaan yang sangat luar biasa untuk pembinaan. Tidak jarang bangunan tergelincir dan jatuh. Sebabnya ialah apa-apa haba yang datang dari bangunan itu sendiri boleh masuk ke pondasi dan mencairkan ais di bawahnya.

Apakah idea utama projek anda?

- Tidak ada satu idea yang dominan dalam projek ini. Laman web ini sangat luar biasa. Ia benar-benar rata dan tiba-tiba sebuah bukit tumbuh di atasnya pada sudut 45 darjah. Bangunan kami adalah tindak balas langsung terhadap pemandangan yang pelik, dan ia bertindak balas dengan selekoh yang sangat curam. Oleh kerana lapisan es, bangunan harus menyentuh tanah sesedikit mungkin. Oleh itu, kami menawarkan sokongan yang tinggi, yang tidak boleh disebut tidak biasa di tempat-tempat tersebut. Akibatnya, bangunan itu kelihatan seperti berdiri di atas kaki belakangnya. Bangunan tradisional di Yakutia biasanya ditanam di atas timbunan kayu atau di atas pokok yang sebenar. Malah bangunan besar moden tidak menyentuh tanah dan berdiri dengan lurus di atas tiang. Ketika kami mengangkat bangunan kami ke atasnya, muncul idea gambar terbalik di bumbung, kerana bahagian dalamnya harus mempunyai pencahayaan yang baik walaupun dengan banyaknya salji. Oleh itu, telaga cahaya kita menyerupai batang raksasa. Oleh kerana penyelesaian praktikal seperti itu dan keadaan luar biasa di laman web ini, bangunan ini kelihatan seperti binatang atau kawanan haiwan. Cengkerang telus muzium mengulangi corak geometri yang dihasilkan sendiri di lapisan permafrost. Isi padu bangunan dibentuk oleh fasad berkembar lut yang dipenuhi dengan gel udara, superinsulator yang sangat padat.

Apakah berita terkini dari muzium dan kapan ia akan dibina?

- Kali terakhir kami menghubungi adalah pada bulan November. Sayangnya, kami tidak dapat berkomunikasi secara langsung, tetapi hanya melalui perantara, iaitu sebuah organisasi penyelidikan pendidikan di PBB; dan agensi Perancis La Paz. Kami telah mendengar bahawa perubahan diharapkan di Kementerian Pelancongan Sakha dan bahawa kelewatan pembinaan berkaitan dengan ini, tetapi kami tidak tahu banyak yang pasti.

Pertandingan ini tidak begitu telus. Adakah anda tahu siapa yang menjadi juri?

- Tidak, satu-satunya perkara yang saya tahu ialah mereka semua arkitek Rusia dan pegawai tempatan. Pada mulanya saya ingin terbang ke Siberia dan melihat semuanya dengan mata saya sendiri. Dan untuk yakin dengan kesungguhan niat penganjur, kami meminta mereka membayar perjalanan saya. Sejak itu, kami tidak mendengar apa-apa daripada mereka.

Di Rusia ada sedikit pers tentang proyek ini dibandingkan dengan perhatian yang diberikan pada persaingan di pers dunia

- Saya tidak tahu mengapa. Kami sentiasa menerima permintaan maklumat dan ilustrasi untuk buku dan majalah dari seluruh dunia. Baru hari ini kami menerima permintaan dari Itali. Dengan permintaan dari Rusia selama ini, kami hanya dihubungi sekali sahaja. Saya ingin tahu bagaimana kita dapat memajukan projek ini.

mengezum
mengezum

Anda memberitahu saya bahawa anda tidak pernah ke Rusia. Namun, bolehkah anda mengatakan bahawa seni atau seni bina Rusia telah memainkan peranan dalam pendidikan atau amalan profesional anda?

- Cukup jelas! Saya sangat bangga pernah belajar di sekolah seni bina yang sama dengan El Lissitzky, di jabatan seni bina Sekolah Politeknik Tinggi di Darmstadt, Jerman. Saya mengkaji karya Lissitzky dan Malevich. Di rumah saya mempunyai beberapa lukisan Rusia tanpa nama asli dari tahun 1920-an. Saya sangat berminat dengan konstruktivis Rusia. Selama bertahun-tahun saya mengenali Bernard Chumi, yang minatnya terhadap konstruktivisme Rusia sangat penting bagi saya.

Adakah anda mempunyai arkitek kegemaran pada masa itu?

- Melnikov. Sudah tentu, dia benar-benar mempengaruhi saya! Tetapi anda tahu, saya sama sekali tidak tahu mengenai arkitek Rusia kontemporari. Tahun lalu saya melihat pameran artis Rusia kontemporari di pameran Art Basel di Miami. Bagi saya, ia jauh lebih menarik daripada pameran dari negara lain.

Beritahu kami mengenai pejabat anda dan siapa yang bekerja di sini

- Kami menganggap diri kami biro kecil, sekitar 20 orang. Sebilangan besar dari mereka adalah arkitek yang sangat muda. Ada yang lulus dari Universiti Columbia, banyak orang muda dari pelbagai negara. Ada yang datang selama enam bulan, tetapi kebanyakan tinggal sekurang-kurangnya dua tahun. Ini adalah pejabat yang sangat mendatar. Anda mungkin datang sebagai pekerja magang, tetapi mendapati diri anda dipercayakan dengan reka bentuk projek yang sangat mengejutkan dan mengejutkan anda. Saya cuba menjalankan studio kerja seperti sekolah. Saya mengajar di Cooper Union, Pratt Institute dan Columbia University. Saya tidak mempunyai kaedah kerja tertentu - reka bentuk atau pengajaran. Saya mendorong pelajar untuk menghasilkan idea mereka sendiri.

"Anda hanya pergi ke Cooper Union pada tahun terakhir Anda, bukan?

- Ini kisah yang sangat lucu. Saya berada di tahun terakhir saya di University of Darmstadt ketika saya mengambil bahagian dengan rakan pelajar dalam pertandingan kebangsaan utama untuk ibu pejabat baru bank persekutuan di Frankfurt. Projek gergasi. Kami menduduki tempat kedua dengan seratus ribu markah. Bersama dengan pasukan hadiah yang lain, kami dijemput untuk mengambil bahagian dalam peringkat kedua pertandingan. Kami memutuskan untuk memberikan kerjasama kepada beberapa arkitek terkenal yang sudah berpengalaman dalam membina bank. Tidak ada yang menghampiri kami di Jerman. Kemudian kami terbang ke New York, terdapat banyak bank! Kami bertemu dengan pelbagai selebriti, tetapi Tod Williams bersetuju untuk bekerjasama dengan kami. Sungguh luar biasa - kami tinggal di pejabat Tod, di tingkat atas bangunan Carnegie Hall, di mana apartmennya sekarang. Kami pergi ke pesta gila dan mengerjakan projek kami. Tod mengajar di Cooper Union, dan suatu hari dia bertanya kepada saya: "Mengapa anda tidak pergi ke Cooper Union?", Yang saya jawab bahawa ini adalah sekolah terbaik di dunia dan mereka tidak akan pernah membawa saya ke sana. Tetapi dia masih memujuk saya untuk menyerahkan dokumen-dokumen tersebut. Beberapa waktu kemudian, kami mengetahui bahawa projek kami berada di tempat ketiga, yang sama dengan kerugian. Pada hari yang sama saya menerima sepucuk surat dari Cooper Union dengan berita mengenai pengakuan saya! Saya mula belajar di Cooper, dan setelah bertahun-tahun, saya masih di New York.

Di Cooper Union, anda mungkin mendaftar di kelas Peter Eisenman

- Ya, saya mendaftar di kelasnya dan kami mula membaca Tafuri. Bahasa Inggeris saya sangat teruk dan saya berkata kepada diri sendiri - saya tidak dapat membaca ini, tidak ada gunanya. Kemudian Peter bertanya kepada salah seorang rakan sekelas saya, "Di manakah budak lelaki Jerman ini? Kirimkan dia kepadaku." Saya memberitahu Eisenman bahawa saya tidak memahami satu kata pun, dan dia menjawab saya: "Apa yang penting? Adakah anda fikir orang lain memahami apa-apa? Kembali ke kelas dan baca sahaja." Saya berkata - OK, dan setelah beberapa minggu dia mengajak saya ke pejabatnya. Kami mula bekerjasama. Saya tinggal bersamanya selama sepuluh tahun. Ketika saya datang ke pejabatnya, ada 3-5 orang, dan ketika saya pergi, ada 35 dari kami, dan saya adalah pereka utama selama ini.

Bolehkah anda berkongsi pengalaman lain di Cooper Union?

- Saya rasa John Hayduk mempunyai pengaruh paling besar terhadap saya. Saya ingat betapa gementar saya ketika pertama kali sampai di sana. Saya fikir - ya Tuhan, sekolah ini adalah untuk golongan elit, apa yang saya buat di sini? Secara amnya, saya memulakan pengajian. Di Amerika, kursus terakhir disebut tesis - disertasi. Saya tidak tahu apa itu. Di Jerman, anda diberi projek tamat pengajian, tetapi disertasi bermaksud sesuatu yang sama sekali berbeza. Di Cooper, ini bermaksud karya anda mestilah asli dan khas dari awal hingga akhir - anda harus mencipta program anda sendiri. Semuanya bermula dengan pemanasan - dengan tugas untuk menggambar alat muzik. Saya pergi ke pasar lambak East Village dan membeli akordeon - saya membelahnya sepenuhnya, membuat lakaran, memasangnya dan membawanya kembali ke pasar dengan wang yang sama. Kemudian kami mengadakan perbincangan, dan John Hayduk mencari lama, dan kemudian dia berkata: "Kota yang luar biasa!" Saya terkejut - ini adalah akordeon, bukan kota. Tetapi dia sangat menyukainya dan saya mula melihat bukan apa yang sebenarnya ada, tetapi apa yang dilihatnya di dalamnya. Di Jerman, seni bina tidak akan pernah diajarkan dengan cara ini. Mereka akan mengatakan tidak, ini terlalu nipis, dan ini terlalu tebal. Secara umum, saya sadar - saya tidak membuat akordeon, saya melukis seni bina! Kemudian, disertasi ini bermula. Heyduk datang ke kelas dan berkata: "Saya memberi anda tiga perkataan: kipas angin, kilang, jambatan." Saya tercengang lagi: kipas angin, kilang, jambatan. Apa-apaan? Dan kemudian saya teringat latihan akordeon dan menyedari bahawa perkara utama bukanlah apa yang diberikan kepada kita, tetapi apa yang kita lihat di dalamnya. Perkara utama adalah perkara berikut - mengapa saya berada di sini dan mengapa saya mahu menjadi arkitek?

Dan apa yang anda akhirnya - sebuah bandar, sebuah rumah …?

- Ya, tidak ada yang berlaku. Pembinaan seni bina abstrak keluar. Dia masih di pejabat saya.

Adakah projek anda sekarang dipengaruhi oleh Eisenman?

- Sudah tentu, tetapi setelah saya meninggalkan pejabatnya, saya bekerja keras untuk menjadi diri sendiri. Itu penting kerana saya mahu terus maju.

Dalam bukunya "Diagram", Eisenman menulis: "Secara tradisional, seni bina mementingkan faktor luaran: politik, sosial, estetika, budaya, persekitaran, dan lain-lain. Jarang sekali dia menangani masalahnya sendiri, seperti: retorik dan perselisihan bentuk, keplastikan dalaman dan struktur. ruang … Senibina dapat mewujudkan dirinya dalam bangunan yang direalisasikan. " Adakah pandangan anda sendiri bertepatan dengan sudut pandangan ini?

- Ya, tetapi pada masa yang sama, ini adalah masalah yang sebenarnya saya ingin menjauhkan diri dari dia. Dia suka seni bina, yang mempelajari retoriknya sendiri, yang sangat penting, dan Peter, dari satu segi, adalah orang yang mencipta seni bina sebagai disiplin teori. Tetapi terdapat banyak perkara yang berbeza dalam seni bina! Terdapat laman web, program, pelanggan, dasar. Semua ini sangat penting dan tentunya mempengaruhi pekerjaan. Nampaknya bagi saya bahawa arkitek harus menyahut semua cabaran tradisional ini, tetapi tanggapan mereka tidak semestinya diharapkan. Saya fikir tidak masuk akal untuk meninggalkan Peter dan terus melakukan sesuatu yang selari dengan apa yang dia lakukan, seperti yang dilakukan oleh Greg Lynn. Sekarang saya lebih berminat dengan bagaimana bangunan itu digunakan, rasanya apa yang memungkinkan anda lakukan di dalamnya.

Huraikan seni bina anda. Apa tujuan anda?

- Mari kita tentukan apa yang saya tidak berusaha. Saya tidak berusaha dengan apa-apa untuk menjadi orang asing dan tidak menyukai orang lain. Tetapi saya berusaha untuk menentukan detik-detik halus, halus dan mengejutkan dalam persepsi persekitaran dalam persembahan yang agak tidak dijangka. Saya sangat berminat dengan bagaimana orang akan menggunakan bangunan saya. Saya berminat dengan ironi dan humor. Bangunan yang saya reka untuk Siberia kelihatan seperti binatang. Bukan betul-betul tujuan saya, tetapi saya tidak kisah apa yang berlaku. Saya juga berminat untuk melakukan projek-projek yang mengungkapkan atau mendedahkan kualiti sifat manusia. Sebagai contoh, saya merancang beberapa restoran di New York di mana kami menggunakan banyak muslihat cermin. Anda melihat di cermin di bilik cuci, tetapi di sisi lain, cermin ini adalah fasad lutsinar menghadap trotoar dan seluruh dunia persendirian anda kelihatan di jalan. Projek-projek ini ditujukan kepada orang-orang dengan kelemahan dan prasangka mereka. Projek-projek ini mewujudkan konteks baru - luar biasa dan luar biasa. Saya suka bereksperimen dengan rasa tidak selesa. Mungkin ini berasal dari pengalaman peribadi saya mengenai ketidakselesaan sosial, pengalaman seorang Yahudi dari Jerman. Peter mempunyai latar belakang budaya yang serupa dan ini mungkin menjadi sebab seni bina yang pelik. Secara amnya, saya cuba membuat projek yang sebenarnya akan menjadi sesuatu yang berbeza daripada yang mereka nampak pada pandangan pertama.

Apa yang paling menggembirakan anda dalam seni bina?

- Buat projek yang kuat dan kuat dan yang paling penting, laksanakan. Namun, banyak yang berubah dalam seni bina beberapa tahun kebelakangan ini. Semasa saya baru memulakan kerjaya, konsep projek yang kuat bermaksud sesuatu yang kompleks secara geometri, kerana banyak projek terlalu mudah. Kini semuanya kompleks secara geometri kerana peranan komputer. Oleh itu, konsep projek yang kuat telah beralih. Saya tidak berminat dengan bagaimana bangunan kelihatan, tetapi bagaimana rasanya. Sekarang, perkara utama sama sekali tidak dalam kesukaran liar. Dari saat Bilbao sudah terlalu sederhana dan tidak menarik. Seni bina sentiasa berubah.

Disyorkan: