Grigory Revzin:
Seni bina hari ini berkembang mengikut undang-undang perniagaan pertunjukan - setiap orang mencari bintang. Beberapa kali saya diminta untuk menamakan beberapa arkitek Rusia, dari mana mungkin menjadi bintang dunia, dan saya menyebut nama anda beberapa kali.
Mikhail Belov:
Adakah awak gila? Mengapa di bumi?
Anda telah memenangi 27 pertandingan antarabangsa. Dan jalan yang anda ikuti pada akhir 80-an - awal 90-an adalah pergerakan tepat ke arah bintang antarabangsa
Tiada persamaan. Peraduan yang saya menangi pada tahun 80-an pada asasnya adalah pertandingan pelajar. Peraduan konsep untuk majalah Jepun. Sudah tentu, itu bagus, tetapi tidak ada kaitan dengan itu. Baik projek pembinaan dan pembangunan yang nyata. Hanya taman permainan kecil anda sendiri untuk anak-anak kecil di zoo seni bina.
Tetapi peraduan yang lebih serius bermula. EXPO di Vienna. Dewan di Nara, Jepun
Anda tahu, ada semacam karikatur di dalamnya. Seolah-olah sengaja menunjukkan seseorang dengan cepat bagaimana ia berlaku - lepas landas dan … tidak ada. Setiap orang terdedah kepada sanjungan, tetapi di sini mereka datang kepada saya dari kedutaan Austria, dan mereka berkata - kami percaya bahawa anda adalah arkitek terbaik di USSR. Saya terpana, saya katakan - dari mana anda mendapat idea itu? Dan mereka mengatakan - ada 24 pakar, mereka menulis nama, memilih 10 arkitek, kemudian 10 pakar lain memilih dua, maka hanya ada satu yang tersisa, dan itu anda. Sayap saya sudah tentu tumbuh.
Saya kemudian mencipta sistem yang saya panggil "Statistik eksplosif-dinamik". Saya cuba menerapkannya dalam banyak projek, sehingga saya melaksanakannya di mana sahaja, dan saya menyukainya. Saya datang dengan idea untuk membuat bangunan terbang. Bukan seperti dalam penyahtinjaan, seperti rumah setelah letupan, tetapi semasa letupan, ketika semuanya tersebar ke arah yang berbeza. Letupan adalah tenaga kolosal. Dan saya ingin menyampaikan rasa tenaga ini dengan seni bina.
Saya melakukan pertandingan ini untuk World Expo, dan saya mendapat salah satu anugerah! Ia menakjubkan. Baiklah, semuanya, baik, kehidupan lain bermula! Saya diberi kad kredit! Pada tahun 1990! Saya bahkan tidak menunjukkannya kepada sesiapa pun, bagi saya benda itu seperti benda ajaib. Dan kemudian pukulan pertama - menurut desas-desus, pertandingan ini secara amnya difikirkan bahawa ia akan dimenangi oleh Hans Hollein, dan dia hanya mendapat tempat kedua. Oleh itu, para pemenang motley harus bersatu dalam pasukan antarabangsa dan membuat projek bersama. Saya sangat risau, tetapi bertahan, saya malah akan membuka bengkel di Vienna. Tetapi kemudian orang Wina muncul dengan idea untuk mengadakan referendum mengenai apakah mereka benar-benar memerlukan EXPO dunia dengan semua jenis barang yang korup. Anda mengatakan bahawa semuanya berkembang sesuai dengan undang-undang perniagaan pertunjukan - mungkin ada sesuatu yang berkembang, tetapi mahkota tidak ingin mengembangkannya seperti itu. Mereka menyerah pada idea ini. Dan semuanya hilang, seolah-olah tidak ada apa-apa.
Adakah itu benar-benar mengecewakan anda?
Saya tidak tahu … tidak. Saya terus meningkat, saya tidak mempunyai masa untuk kecewa. Jepun bermula dengan segera.
Terdapat idea yang sangat spesifik. Sebenarnya, tidak berdaya saing. Setiap arkitek yang dijemput diberi sebuah pulau di seberang Yokohama. Itu disebut "Yokohama 2050", dipercayai bahawa ini adalah rancangan untuk pengembangan Yokohama hingga 2050. Jadi mungkin masih dibina. Bolehkah anda bayangkan jika mereka membinanya? Itu akan menjadi komedi! Berbagai bintang dan Rem Koolhaas benar-benar melakukan projek di sana - ke mana kita boleh pergi tanpa dia. Saya dijemput oleh seorang lelaki Cina, orang yang sangat pelik, namanya Shi Yu Chen. Biro kerjanya dipanggil, untuk tertawa, "CIA", sama seperti CIA Amerika, hanya yang diuraikan dengan cara yang berbeza - Persatuan Perisikan Kreatif. Dia seperti orang dari dunia lain. Contohnya, dia bercakap di telefon bimbit - jarang sekali, saya melihatnya buat pertama kalinya. Dia mempunyai kereta, dia menjadikan dirinya teksi Inggeris, dan di dalamnya semuanya dipenuhi dinosaur plastik plastik. Di lantai, di tempat duduk. Itu tiga tahun sebelum Spielberg memfilmkan Jurassic Park. Sangat menarik. Shi Yu Chen ini mengundang pelbagai arkitek, ketika itu ada seorang Nigel Coates yang sangat terkenal Inggeris, dia sekarang lebih banyak terlibat dalam pengajaran di UK, kemudian seorang Sepanyol yang terkenal … Secara umum, pada awalnya sangat keren. Saya datang ke Jepun, ini semua di Ginza, jalan utama Tokyo, saya datang, Peter Eisenmann dan seorang wanita oriental yang besar, seperti yang mereka katakan, "anda-tahu-siapa," duduk bersama saya di bilik persalinan.
Nah, di sana anda jelas bertindak sebagai bintang Rusia atau bahkan bintang Soviet pada masa itu?
Jangan lupa - ia adalah tahun 1990 dan USSR masih utuh. Saya tidak tahu. Saya mungkin salah faham tentang sesuatu. Di sana, Chen ini mempunyai rancangan seperti itu - sementara kami melakukan Yokagama 2050 ini, secara selari dicadangkan untuk melakukan sesuatu yang lain. Nigel Coates sedang membina sebuah restoran di Tokyo bernama The Wall, dan saya juga ditawari untuk melakukan restoran. Dalam gaya konstruktivisme Rusia. Kami juga pergi ke pertemuan dengan orang yang sepatutnya membiayai semua ini. Di sebuah restoran, dia datang dengan tiga gadis. Di sana perlu memakan ketam sebesar itu, memecahkannya dengan tangan anda dan makan, sangat menyusahkan. Oleh itu, kami makan, dan gadis-gadis ini menjilatnya sepanjang masa, kerana dia dilumurkan dengan ketam. Dan dia menggigit mereka dari semasa ke semasa. Saya melihat dengan teliti, saya melihat, dan mereka semua lebam. Dan saya sangat takut. Saya fikir orang ini akan membayar saya wang, dan saya … Secara amnya, ia tidak berjaya. Saya tidak suka dia, dia tidak suka saya. Selepas beberapa ketika, Chen berkata kepada saya - sudah tiba masanya untuk pergi ke pejabatnya. Dan saya katakan - saya tidak boleh. Saya mesti berusaha, pertandingan ini ada di sini, saya sibuk. Dia - bagaimana bekerja? Dan saya hanya berehat, saya katakan, sangat sibuk, bukan satu minit percuma. Dan tidak akan. Nah, dia bertanya-tanya, dan kemudian entah bagaimana tertinggal.
Saya pergi ke Yokohama. Terdapat banyak air, pulau. Dan saya sudah pernah ke Venice, dan terdapat banyak orang Jepun. Mata mereka lurus. Di sini, saya fikir, orang Jepun. Mereka pergi ke Venice, yang bermaksud mereka menyukainya. Dan mereka tidak mempunyai Venice. Saya mula melukis kanal, tetapi pada masa yang sama saya mahu menjadi Kazimir Malevich, jadi saya membuat kanal Suprematist. Saya membuat 700 lakaran sedemikian. Dan kemudian saya berfikir, mengapa begitu? Ada Venice, ada Rom, dan tidak perlu mengulanginya. Tetapi bagaimana jika Rom dibuat di tengah Venice? Koliseum? Mungkin ia bukan apa-apa? Dan begitulah projek ini dilaksanakan.
Saya suka semuanya pada mulanya. Kurokawa entah bagaimana menghargai saya, menjemput saya ke pejabatnya, menunjukkan sesuatu kepada saya. Eisenmann menghadiahkan buku kecil, saya memberinya juga, tidak mengapa. Tetapi semuanya dengan cepat menjadi tidak menarik. Saya harus berkomunikasi dengan gembira dengan semua dunia ini, tetapi sebaliknya, saya menutup diri dan, seperti orang gila, mengetepikan projek ini selama berhari-hari. Semua orang suka, tapi saya semakin kurang. Tidak ada yang boleh diajak bicara, saya mempunyai isteri dan seorang anak lelaki di Moscow, saya merindui mereka, malah menelefon adalah masalah. Sejujurnya, saya sangat teruk. Saya membeli kamera video, mengatakan sesuatu ke dalamnya, menontonnya, dan bercakap kembali - baik, perkara yang mengerikan. Itu kegilaan yang tenang. Dan saya bekerja semuanya, dan kebetulan hanya separuh daripada istilah yang telah berlalu, dan saya sudah menyediakan semuanya. Susun atur dan semua dokumentasi adalah segalanya. Selebihnya masih berayun, dan saya sudah selesai. Saya datang kepada mereka dan berkata, dengar, boleh saya pulang, ya? Tolong lepaskan saya, saya betul-betul mahu pulang.
Mereka memberitahu saya - apa yang anda, bodoh? Secara harfiah begitu. Lagipun, sekarang perkara yang paling penting akan menjadi. Perkara yang paling penting bagi mereka adalah pesta. Ram Koolhaas tiba, beberapa teori, seminar bermula, dan saya - baiklah, lepaskanlah. Dan sepanjang masa dia mengadu melalui telefon ke Moscow. Dan Chen ini, ternyata, adalah orang yang sukar. Ternyata dia adalah "orang Cina dengan biografi", dia belajar di Bulgaria, tahu bahasa Rusia dengan sempurna, tetapi pura-pura tidak tahu. Nah, setelah salah satu perbualan saya, dia berkata - anda tahu, ayuh, pergi. Boleh.
Oleh itu, saya hampir tidak menjauhkan diri dari mereka dan tidak menjadi bintang antarabangsa pada tahun 1991.
Dan, terus terang, saya sangat gembira dengan perkara ini, walaupun sayang, jika anda mula berfikir …
Maksudnya, anda tidak mahu berkomunikasi dengan dunia ini
Semuanya intuitif untuk saya. Ya, saya tiba, menghidu - saya rasa baunya bukan milik saya. Walaupun sebelum ini, di Moscow, ia tidak berjaya dengan mereka. Kemudian, pada tahun 1987, Thomas Krenz, ketua Yayasan Guggenheim, dan Nick Ilyin, yang juga kelihatan berhubungan dengan Guggenheim, sering datang ke Moscow, dan mereka entah bagaimana terlalu aktif berkomunikasi dengan kami, "arkitek kertas" yang turut serta Pertandingan Jepun. Sepertinya perlu untuk bergaul dengan mereka sepanjang masa. Walaupun perkataan "tusovka" tidak ada ketika itu. Dan saya rasa - betul, ini salah. Dan dia berhenti.
Masih bolehkah anda merumuskan apa yang tidak anda sukai?
Saya tidak tahu. Saya katakan - entah bagaimana terasa. Anda tidak perlu bergaul dengan mereka, mereka tidak akan mengajar apa yang saya dan bagi saya. Dan yang tidak bagi saya masih belum dapat difahami hingga akhir. Walaupun mereka memperlakukan saya dengan sangat baik, saya tidak dapat mengatakan sesuatu yang buruk tentang mereka - mereka adalah orang yang baik, bertoleransi dan ceria …
Bagaimanapun, idea ini adalah seni bina sebagai perniagaan pertunjukan. Terdapat salon Athena - Salon. Orang Athena sangat menyukai teater, dan dia berteriak kepada mereka: "Kamu akan segera mengubah seluruh dunia menjadi teater!" Dan mereka mengubahnya! Apa yang baik mengenai teater? Ini adalah lelucon, tidak asli. Bintang itu adalah ahli silap mata, muslihat. Oleh itu, mereka menghasilkan tipuan - Bilbao dianggap sebagai projek yang sangat berjaya. Kerana dua juta pelancong telah datang ke sana. Tetapi jika dua juta datang ke sana, mereka mungkin tidak datang ke suatu tempat. Contohnya ke Madrid. Nah, apa gunanya ini, saya tidak faham. Bersama - apa kebaikannya?
Baiklah, anda telah kembali ke Moscow, ke dunia biasa anda. Tetapi dia tidak. Dia berangkat ke Jerman
Oh, memang teruk di sini. 1991 - tidak ada makanan. Si isteri benar-benar risau. Anak kecil. Dan saya mempunyai jemputan. Saya dijemput ke Austria, ke England. Ngomong-ngomong, di England, omong-omong, saya rasa semuanya mungkin tumbuh bersama - saya sangat dihargai oleh Alvin Boyarsky, ketua Persatuan Senibina. Dia kemudian tiba-tiba mati. Baiklah, ada jemputan ke Munich. Kami mengambilnya, mengemas barang-barang kami, dan pergi.
Saya mula mengajar di sana dan pada masa yang sama melakukan peraduan. Dan tiba-tiba dia berhenti menang. Saya terbiasa menang, tetapi di sini saya nampaknya melakukan segalanya dengan baik, saya mencuba, semua orang di sekeliling saya menyukainya, semuanya nampak baik, tetapi tidak ada kemenangan. Tiada. Saya sangat risau. Oh, saya sudah cukup! Kerana pada mulanya kejayaan yang luar biasa - saya memenangi dua pertandingan daripada tiga yang saya sertai, tetapi di sini - semuanya, sifar. Dan mengapa itu tidak dapat difahami.
Ini di satu pihak. Sebaliknya, saya menyedari dengan rasa ngeri bahawa saya tidak suka tinggal di sini. Semua itu asing bagi saya. Sekali lagi - di sini saya menghidu, dan saya rasa - bukan itu.
Yang paling penting, saya berhenti menyukai seni bina mereka. Secara umum, menurut saya setiap orang berusaha untuk menyedari apa yang dianggapnya baik pada masa kanak-kanak. Inilah orang Amerika - mereka diajar demokrasi di zaman kanak-kanak, dan sekarang mereka di seluruh dunia … Dan ketika kecil, ayah saya membawa saya ke VDNKh. Ayah saya adalah seorang tentera, kami mengembara ke seluruh negara, dan kemudian kami sampai ke Moscow, dan dia membawa saya ke sana. Saya berumur sekitar sepuluh tahun. Dan itu kelihatan indah bagi saya. Hingga kini, nampaknya. Tentu saja di institut ini, mereka menjelaskan kepada saya bahawa ada seni bina yang baik, tetapi bahkan tidak ada seni bina, tetapi begitu - monumen dengan lajur. Dan jika anda sekarang kelihatan seperti monumen, maka ini adalah seni bina yang buruk. Dan saya tahu dengan baik dan mempelajarinya dengan tegas. Tetapi di sini, di Jerman, saya datang ke beberapa bandar, menonton sesuatu moden yang penting, dan saya faham bahawa saya tidak menyukainya. Kepala itu sendiri melihat sesuatu yang berdekatan, lama. Saya tahu bahawa anda tidak dapat melihat, saya menghidupkannya di tempat yang diperlukan, dan mengembalikannya. Mereka memberitahu saya - itu milik anda, milik anda, anda harus menyukainya, tetapi saya tidak, saya tidak menyukainya. Dan saya sedar bahawa saya harus kembali. Saya tidak boleh tinggal di sana.
Anda kembali ke Rusia pada tahun 1995
Hancur sepenuhnya. Saya faham bahawa saya pergi ke Eropah ini, sungguh luar biasa, dan saya tidak menerimanya. Saya tidak boleh. Saya mempunyai perasaan bahawa saya tidak layak untuk pekerjaan itu.
Karya pertama anda di Rusia mempunyai beberapa genre yang tidak dijangka. Pada masa itu, semua orang melakukan hiasan dalaman atau tebing, dan anda mengambil landskap bandar. Saya akan mengatakan kawasan sosial. Adakah tindakan sengaja setelah Jerman?
Tidak. Saya hanya mencari pekerjaan, dan tidak ada yang membiarkan saya masuk ke bank atau kawasan pedalaman. Dan di sana Yuri Mikhailovich Luzhkov mempunyai idea hebat - untuk membina 200 air pancut di Moscow. Ia kemudian menjadi sejuk, dan kemudian ada perintah kota, yang diberikan kepada Mosproekt-2, Mikhail Posokhin. Menurut piawaian mereka, itu adalah perintah tanpa wang. Dan saya mempunyai kawan di sana, dan mereka mencadangkan agar saya berfikir. Terdapat air pancut Princess Turandot di Arbat. Saya menarik, dan ia diterima, dan barulah saya mendapat tahu bahawa banyak yang membuat projek untuk tempat ini, dan walikota tidak menyukainya sepanjang masa. Dan di sini saya menyukainya. Ini menaikkan taraf saya. Dan kemudian saya menyedari bahawa jubli Pushkin akan datang tidak lama lagi, dan jika kita membuat air pancut yang berkaitan dengan Pushkin, maka ia mungkin akan menikmati kebaikan. Dan dia mencadangkan air mancur "Pushkin and Natalie" di Nikitskaya.
Saya bahkan tidak bertanya mengenai air pancut, tetapi mengenai taman permainan yang dibina di seluruh Moscow
Nah, ini adalah kisah yang benar-benar rawak. Nampaknya seseorang akan menjadi wakil, atau seperti itu - secara umum, atas sebab tertentu dia perlu melakukan sesuatu yang baik untuk penduduk. Dan saya dikenali di jabatan perkhidmatan komunal ini kerana air pancut, kerana mereka terlibat dalam pelaksanaan projek. Baiklah, mereka mengesyorkan menghubungi saya. Saya menghasilkan sesuatu seperti "Lego" - pembina dari mana anda boleh mengumpulkan pelbagai jenis laman web. Kanak-kanak suka pembina. Tetapi ternyata sangat senang dalam pengeluaran, dan cepat sembuh tanpa saya. Dan dia telah tinggal lebih dari sepuluh tahun. Sekarang ia disebut "pereka Profesor Belov," dan masih digantung di Internet, tetapi tidak ada kaitan dengan saya. Ini, memang, membina ratusan halaman Moscow. Tetapi saya tidak mempunyai tugas sosial yang sedar. Baru-baru ini beberapa jenis tatanan sosial yang tidak biasa tiba-tiba muncul, dan kemudian hilang - ini sering berlaku pada kita.
Di Moscow, anda akhirnya dapat membuat seni bina yang anda sukai semasa kecil
Tidak sama sekali. Ini juga berlaku secara tidak sengaja. Ini adalah pesanan serius pertama saya - sebuah rumah di Filippovsky Lane. Dia juga berasal dari Mosproekt-2 - ia dirancang di sana untuk waktu yang lama, semuanya berubah sepanjang masa, orang-orang pergi, dan, akhirnya, saya hampir tidak sengaja mendapatkannya. Dan saya telah merancang perkara ini sejak sekian lama, lebih dari satu tahun. Dia konstruktivis dengan reka bentuk. Sebenarnya, selain daripada klasik, saya juga menyukai seni bina konstruktivisme Rusia, dan saya mempunyai banyak projek seperti itu, tetapi atas sebab tertentu, ia masih belum dilaksanakan. Mereka tidak diminati. Nah, sekarang, projek yang serius telah dilakukan, semuanya telah dipersetujui, mereka seharusnya sudah siap, dan tiba-tiba semuanya berhenti. Projek ini berharga setahun, dan kemudian muncul pelanggan baru, PIK, Yuri Zhukov. Dan dia entah bagaimana menjelaskan semuanya secara manusiawi kepada saya. "Saya tidak suka seni bina ini," katanya. Ia kering. Dan saya mahu tinggal di rumah ini. " Saya mendapati diri saya berada dalam keadaan sukar. Sudah tentu, saya harus mengatakan bahawa sekarang, anda marah saya, saya membuat projek yang begitu indah. Dan menolak. Tetapi saya menyukai pendekatannya kepada saya. Saya mula membuat projek lain, dan ia sangat mengejutkan saya. Oleh itu, rumah Pompeian dilahirkan.
Dan, nampaknya, membuat kesan di Moscow. Mereka mula memesan sesuatu untuk saya, dan tanpa disangka-sangka untuk saya sendiri, dalam masa tiga tahun saya membina dua rumah besar di Moscow - "Pompeisky", dan sebuah rumah di Kosygin, dan kemudian - seluruh bandar dengan kuil dan sekolah, harta tanah "Residence-Monolith" di pinggiran Moscow.
Berhubung dengan kekacauan ini, saya ingin bertanya perkara ini. Anda secara praktikal tidak mengubah jenis pekerjaan anda. Walaupun pada hari ini tahap pesanan anda adalah 200-300 ribu meter persegi setiap tahun, anda tidak hanya mempunyai bengkel yang serius, tetapi tidak ada sama sekali, dan anda melakukan semuanya sendiri. Bagaimanakah ia berfungsi?
Saya terpinggir di sini. Tidak ada orang dalam dunia seni bina yang kelihatan seperti ini. Tidak di Jerman, tidak di England, tidak di Jepun. Tetapi saya mempunyai pendengaran dalaman … Saya merasakan bahawa bengkel besar adalah sesuatu yang tidak perlu saya buat. Saya selalu terganggu dengan eksploitasi. Saya benci ini. Di USSR, ketika perlu duduk berminggu-minggu di sebuah institusi reka bentuk, dan tidak ada jalan keluar. Dan kemudian, di Jerman, dan di mana sahaja. Dan saya tidak mahu melakukannya sendiri.
Saya datang dengan sistem yang berbeza. Nampaknya saya betul apabila arkitek mengembangkan idea sendiri. Dia tidak memerlukan orang lain - dia adalah pengarang bangunan. Dan kemudian dia menyebarkannya kepada mereka yang dapat memenuhkannya dengan tiga belas bahagian lain, membawanya ke projek. Dan kemudian saya tidak mengeksploitasi sesiapa, dan dana diedarkan dengan betul.
Tetapi dengan berbuat demikian, anda melepaskan segalanya. Bagaimana anda dapat mengawal projek sekiranya orang lain mula melakukannya?
Sebenarnya, saya mesti mengatakan bahawa ini sama sekali tidak sukar dilakukan seperti yang disangka. Saya mempunyai strategi saya sendiri di sini. Pengalaman menunjukkan bahawa anda perlu mencipta idea yang menarik perhatian orang lain. Dan jika ini adalah projek yang indah, maka semua orang mahu turut serta di dalamnya. Ini menghidupkan mereka, memberi inspirasi kepada mereka. "Pompeian House" yang sama - ia dibuat dalam keadaan mengerikan. Tidak kira seberapa banyak anda bercakap mengenai kitaran teknologi, tidak kira seberapa banyak yang anda yakinkan - semuanya sama, fasad ini mula dipasang pada bulan November. Dan segera berlaku fros, dan apabila ia semakin panas - selesai. 4 tahun telah berlalu sejak itu. Dan sekurang-kurangnya satu retak! Viktor Trishin, yang menyunting semuanya di sana, memberikan yang terbaik. Dan saya tidak akan pernah menerima kesan seperti itu jika saya mempunyai bengkel, ia akan membuat semua gambar kerja, memindahkannya ke produksi, dan saya akan menerima produk sesuai dengan spesifikasi. Maxim Kharitonov dan saya, ketika kami membuat rotunda di Pintu Nikitsky, membuat papan yang tertulis semua orang yang terlibat dalam pembuatannya. Dan ketika mereka membukanya, mereka tidak tahu bahawa papan ini akan ada. Dan mereka benar-benar … Mereka menangis. Saya menyedari betapa pentingnya ini untuk orang. Pengrajin tempatan, mereka keluar ketika bekerja untuk apa yang mereka suka dan bagaimana perasaan mereka. Tetapi ini tentu saja tidak sesuai untuk semua seni bina. Berikut adalah cermin mata ini - baik, ia tidak akan dibuat di Rusia. Tidak kira seberapa keras pekerja mencuba, mereka sendiri tidak menyukainya, dan oleh itu tidak ada yang menimpanya.
Maksudnya, anda menggoda subkontraktor dengan kualiti projek. Dan ternyata bahawa kembali ke seni bina klasik bukanlah rasa kekuatan dan bukan kekerasan arkitek, tetapi, untuk membicarakan, rasa nasional
Keganasan seorang arkitek adalah seni bina moden. Sedikit orang di sini merasakan dan memahaminya, kebanyakannya profesional. Dan orang biasa mempunyai rasa yang sederhana. Dan bukan hanya di kalangan orang ramai - saya perhatikan bahawa banyak intelektual, baik jurutera dan manusia, semuanya suka seni bina pesanan. Semua orang kecuali arkitek.
Mengenai keganasan pihak berkuasa, ini biasanya khayalan. Mereka mengatakan bahawa Yuri Luzhkov menanamkan historisisme. Dan nampaknya dia sama sekali tidak mempunyai keutamaan seni bina. Di satu pihak, dia mengembalikan Katedral Kristus Penyelamat, di sisi lain, dia sedang membangun Kota. Dia mahu menjadi konservatif dan inovatif pada masa yang sama. Ia sangat comel, begitu Rusia! Nah, di mana keganasan kuasa ini? Selama lapan tahun, Putin tidak ada kaitan dengan seni bina. Secara kebetulan, nampaknya kita tidak seharusnya bercakap mengenai kediktatoran. Seorang diktator - dia selalu berminat dengan seni bina. Hitler, Stalin, Mussolini. Dan di sini tidak ada yang serupa, dia tidak mahu tahu apa-apa.
