Ivan Leonidov adalah orang yang tidak berpuas hati. Dia tergolong dalam generasi muda - mereka yang pernah belajar dengan master avant-garde pada tahun 1920-an. Dan dia mungkin yang paling berbakat dan bertenaga di antara mereka. Generasi itu, bagaimanapun, tidak bernasib baik - ada sedikit masa yang tersisa untuk pengembangan idea-idea percuma yang dihasilkan oleh para pelajar VKHUTEMAS. Projek diploma Leonidov (Institut Lenin yang terkenal) selesai pada tahun 1927, dan pada tahun 1930, kempen menentang "Leonidovism" dimulakan di media - sebuah artikel diterbitkan di mana arkitek itu dituduh melakukan sabotaj. Selepas itu, jurnal "Senibina Kontemporari" ditutup, dan Leonidov terpaksa berhenti mengajar dan segera berangkat ke Igarka. Dia kembali ke Moscow dan bahkan banyak bekerja, tetapi sedikit bencana. Pada tahun 2002, ketika ulang tahun ke-100 pemimpi hebat disambut di sini, semua orang pada dasarnya yakin bahawa hanya ada satu, seperti yang mereka katakan sekarang, pelaksanaan karyanya - tangga di sanatorium Kislovodsk Komisariat Rakyat untuk Tyazhprom.
Ternyata ini tidak sepenuhnya benar. Muzium Senibina, sebagai sebahagian dari Moscow Biennale, mengadakan pameran yang dikhaskan untuk karya kedua Ivan Leonidov yang masih hidup - bahagian dalaman Rumah Perintis di Kalinin. Pameran ini disebut "The Leonids Kedua". Pada hakikatnya, pameran itu adalah kajian teliti mengenai karya-karya kecil yang tidak diketahui oleh arkitek terkenal. Kajian ini dilakukan oleh dua kurator - pengkritik seni dan sejarawan seni Sergei Khachaturov dan ahli kulturologi Sergei Nikitin, penganjur Moskultprog, program berjalan-jalan budaya paling popular di Moscow hari ini.
Pada hakikatnya, pameran adalah seperti kertas penyelidikan. Teks artikel, dengan cara itu, sudah siap - ia sepatutnya diterbitkan di majalah "Project Russia"; petikan dari teks ini ditunjukkan di pameran. Malangnya, "artikel pameran" dicetak pada kadbod seperti cermin, yang menjadikannya sangat sukar untuk membaca dan memeriksanya. Tetapi kajian itu sendiri terperinci, berhati-hati, itu dilakukan sesuai dengan semua peraturan, berdasarkan analogi dan menganalisis keadaan sejarah.
Dari bahan yang dibentangkan, ini menunjukkan bahawa bahagian dalam yang dimaksudkan tidak begitu diketahui, hanya cara kajiannya yang ternyata sangat berliku. Pada tahun 1941, ketika selesai, sejarawan seni bina Mikhail Andreevich Ilyin menulis artikel tentangnya dalam "Senibina USSR". Artikel itu sangat ingin tahu - dari itu dapat dilihat bahawa pada masa itu Ilyin mengetahui karya Leonidov dengan baik, khususnya, penulis membandingkan bentuk lajur di rumah perintis dengan motif serupa tangga Kislovodsk yang terkenal. Kilang dapur disebut sebagai contoh "kotak seni bina", dan bahagian dalaman yang paling berjaya adalah "ruang untuk sulaman" …
Oleh itu, sebaik sahaja selesai, bahagian dalaman ini "kedengaran". Namun, setelah perang, seseorang melaporkan bahawa rumah perintis Kalinin telah hilang - dan sejak itu banyak sejarawan menganggapnya sebagai hal yang sama. Pada tahun 1980-an. pengarah Galeri Gambar Tver, Tatyana Kuyukina, mendapati bahawa dalaman Leonid terpelihara - namun, dia tidak menerbitkan penemuan itu, tetapi melakukannya hanya dua tahun lalu dalam sebuah penerbitan serantau. Oleh itu, pada tahun 1990-an. hanya pakar yang jarang mengetahui tentang keberadaan dalaman ini, tetapi tidak berminat dengan mereka, menganggapnya sebagai contoh yang tidak penting dari karya Leonidov di kemudian hari.
Penulis pameran di Muzium Senibina yakin sebaliknya - mereka percaya bahawa seseorang harus mempelajari bukan sahaja zaman avant-garde "heroik" karya arkitek, tetapi juga karya-karyanya yang kemudian - lebih tepatnya, serpihan yang mempunyai selamat dari mereka.
Pertimbangkan serbuk. Penyelidikan yang dijalankan membentuk sejarah Ivan Leonidov pada separuh kedua tahun 1930-an. Penasaran, walaupun, pada pendapat saya, dan sedih. Sejak tahun 1934, dia menjadi ketua salah satu brigade di bengkel Ginzburg. Selama ini (1934-1941), arkitek telah melaksanakan empat projek - tiga bahagian dalaman dan satu tangga di sanatorium Kislovodsk Komisariat Rakyat untuk Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Dua bahagian dalaman - di rumah perintis - pertama di Moscow di Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), kemudian di Kalinin - pahlawan yang sama dalam pameran semasa.
Pereka Rumah Perintis Moscow diketuai oleh Karo Alabyan, yang kedua dalam senarai pengarang (menurut penerbitan dalam "Senibina USSR") adalah Leonidov - bertentangan dengan abjad, sebelum Vlasov - yang, para kurator- penyelidik dengan tepat menyimpulkan, bercakap mengenai peranan penting Leonidov dalam kerja-kerja di Rumah Perintis Moscow … Di Kalinin, Leonidov menjadi ketua pasukan arkitek dan pelukis (di antara pelukis - Favorsky).
Oleh itu, penulis menyimpulkan, Leonidov tidak menjadi pada tahun 1930-an. "Persona non grata", dan menjalankan perintah pemerintah yang penting. Terdapat foto di mana pengarang Rumah Perintis Moscow (termasuk Leonidov yang "tercela") ditangkap bersama Nikita Sergeevich Khrushchev, yang ketika itu menjadi ketua pemerintah Moscow. Para kurator menyimpulkan bahawa tidak ada "aib", arkitek banyak bekerja, memimpin pasukan dan bahkan melakukan kerja yang penting secara ideologi bersama dengan "watak utama" tiga puluhan, dengan Alabyan yang sama, misalnya.
Para penulis mengesan hubungan yang jelas antara rumah perintis Moscow dan Kalinin - baik politik dan gaya. Sebilangan butirannya sangat serupa, dan analogi ditunjukkan dalam pameran. Ini adalah serpihan tiga jenis: siling, tiang dan relief.
Moscow House of Pioneers mempunyai siling bercahaya terbuka di ruang tamu, yang dibuat oleh Alabyan - di rumah Kalinin terdapat sebuah ruangan dengan siling terbuka yang dibuat oleh Leonidov. Siling Alabyan lebih lusuh, Leonidov lebih keras, tetapi secara keseluruhannya kelihatan seperti teknik yang sama. Di sebuah rumah di Moscow terdapat bintang-bintang Tentera Merah di tiang-tiang, semacam kokade yang tersekat - mereka dibuat oleh Chaldymov, dan Leonidov di Kalinin mempunyai bintang - di lajur dan di siling. Tidak jelas sama ada Leonidov di Moscow mencadangkan sesuatu, atau meminjam dari Tver.
Yang paling "Leonid" dalam senarai ini ialah lajur dan kepingan salji. Para pengarang-kurator mendirikan lajur (nampaknya cukup tepat) ke bentuk salah satu pencakar langit Komisariat Rakyat untuk Industri Berat - dalam bentuk silinder dengan "pinggang" - menipis di tengah. Di rumah perintis, bentuk ini berubah menjadi tiang pahat yang langsing, ditutup dengan lakuer hitam dan di tempat-tempat yang disepuh. Mereka tidak bertahan - pada tahun 1980-an mereka berbaring di halaman, dan kemudian hilang sama sekali. Terdapat juga tiang bunga dengan bangku di pangkal dan slot bulat di bahagian atas - lajur Mesir yang sangat pelik, tetapi secara umum - pemisah "ibu kota" dari siling menyerupai lajur metro Kropotkinskaya stesen (karya terkenal tahun 1930-an oleh Alexei Dushkin dan Yakov Likhteberg, dibina dengan nama "Istana Soviet"). By the way, di Tver, di lobi, yang dirancang oleh Igantiy Milinis, terdapat lajur yang sangat mirip dengan Kropotkinskaya.
Dan akhirnya, kepingan salji. Dari 40 jenis kepingan salji yang diketahui, 22 jenis diletakkan di siling rumah perintis, dan ini jelas dari Leonidov, arkitek itu gemar kristal pelbagai jenis. Pada tahun 1930-an yang sama, dia melukis air pancut dalam bentuk kristal yang sangat mirip dengan kristal dari buku Haeckel - kedua-duanya ditunjukkan dalam pameran.
Perbandingan terperinci yang dibuat oleh pengarang pameran "The Second Leonids" sangat menarik. Penemuan motif dan perincian serupa di Alabyan dan Leonidov, Dushkin dan Milinis benar-benar menawan. Perincian ini menambah sejumlah teknik ciri seni bina (lebih banyak untuk bahagian dalaman tahun 1930-an dan membentuk bahan yang paling menarik untuk penyelidikan, yang dalam hal ini berbeza dengan ketara (dan penulis tidak menyembunyikannya, tetapi menekankan)) dari kebanyakan buku-buku terkenal mengenai avant-garde. Ini berbeza dari segi genre - di sini Leonidov disiasat dengan cara Rodion Kazakov atau bahkan Antipa Konstantinov dapat dikaji - dengan menggali butiran menarik dari timbunan sampah (dan omong-omong, bekas rumah perintis itu dalam keadaan separuh hancur nyatakan), kemudian cari analogi untuk mereka dan buat perbandingan. Ini adalah jenis kajian "pembesar" kaca pembesar yang dilakukan oleh sejarawan yang berhati-hati.
Kedua-dua jenis kajian dan hasilnya menunjukkan perkara berikut. Di hadapan kita adalah pameran yang sangat menyedihkan, yang jelas, berdasarkan bahan, menunjukkan ke mana arah jalan-jalan avant-garde Rusia yang hebat pada tahun 1930-an. Dia memasuki bentuk hiasan dan dengan harapan dapat mempengaruhi generasi yang sedang tumbuh melalui kepingan salji di langit-langit. Bentuknya, diciptakan pada tahun 1934 dalam bentuk pencakar langit gergasi untuk Red Square, telah menjadi tiang pahat. Nafsu untuk keindahan bentuk kristal - berubah menjadi roset plaster di siling. Dan fakta bahawa Ivan Leonidov tidak dikirim ke kem atau penempatan, tetapi difoto dengan Khrushchev - dia, tentu saja, memberi alasan untuk membahagiakannya hanya sebagai seorang. Tetapi tidak sebagai arkitek. Seperti yang ditulis dalam satu buku, orang yang bahagia tidak dapat membuat perkara seperti itu. Ini adalah proses yang didokumentasikan tentang kematian keperibadian kreatif, transformasi seseorang Leonidov menjadi "detik".
Pameran ini akan berlangsung sehingga 22 Jun
