Pertandingan yang baru diselesaikan untuk pusat kongres di Strelna mungkin merupakan pertandingan paling terhormat daripada semua pertandingan antarabangsa yang diadakan di St Petersburg dalam beberapa tahun kebelakangan ini. Tahapnya sangat tinggi, pelanggannya adalah Jabatan Pengurusan Harta Presiden, jadi tidak menghairankan bahawa "bintang" asing yang pertama dijemput untuk mengambil bahagian dalam pertandingan penting ini, yang masing-masing dipersembahkan dengan cara mereka sendiri yang luar biasa, Eropah -peringkat penyelesaian seni bina pusat kongres.
Levelnya betul-betul Eropah, seperti yang ditunjukkan oleh pemilihan arkitek yang dijemput. Semua adalah yang pertama, semua orang Eropah: Austria, Swiss, Belanda, Itali, Perancis dan Sepanyol. Tidak ada orang Inggeris dan Amerika. Tidak ada orang Rusia - tetapi kita sudah menyentuh topik ini.
Di samping itu, menarik bahawa semua projek sepertinya terdiri dari beberapa bahagian - iaitu, mereka tidak hanya berbeza dalam bentuk, tetapi juga idea yang penulis anggap sebagai yang terpenting. Idea dan kedudukan arkitek sangat berbeza, dan retorik pengarang untuk menerangkan projek sama berbeza.
Bengkel Austria Coop Himmelb (l) au (kini dinamakan semula Coop Himmelb (l) au, Prix, Dreibholz & Partner) memfokuskan pada motivasi profesional tanpa menggunakan argumen tambahan. Mereka menganggap kandungan utama pusat kongres - bilik persidangan - paling serius. Ia dapat mengubah dirinya dari ruang persidangan dengan kemiripan restoran untuk resepsi gala dan menjadi pentas untuk persembahan teater. Dengan sendirinya, transformasi seperti ini sudah biasa dilakukan oleh bangunan awam yang besar, tetapi daya tarikan projek Prix terletak pada plot yang berkaitan dengan pencahayaan.
Kelantangan dewan lebih tinggi daripada bangunan yang lain, dan silingnya yang bulat (hampir bujur) dipotong oleh tingkap dengan pelbagai konfigurasi yang kemas, dekat dengan segitiga, untuk memberikan cahaya semula jadi. Apabila tidak diperlukan, tingkap ditutup dengan panel akustik dengan bentuk yang serupa, serupa dengan timbangan besar yang dipotong dari siling dan kadang-kadang kembali ke tempatnya. Panel yang sama boleh turun lebih rendah dan berubah menjadi lampu pada waktu malam - semua ini menambah sesuatu di antara awan dan jatuh daun yang terkawal.
Dari luar, bangunan Prix harus mengingatkan Venice, ia dikelilingi oleh air, dan fasad kaca yang cenderung miring memantulkannya. Segala-galanya bersama-sama lancar, lancar dan halus, walaupun keseluruhan garis besar bangunan sedikit mengingatkan karya baru Prix untuk China. Mungkin projek dilahirkan secara selari.
Projek dari Swiss Mario Botta adalah komposisi bentuk geometri ringkas ciri arkitek. Benar, dindingnya terdiri daripada jala tembus, walaupun kusam, lut sinar - kerana ruang dalaman kompleks dipenuhi cahaya matahari. Parallelepipeds yang ketat dilipat menjadi enam akordeon besar yang sama dan dibina ke dalam komposisi simetri yang ketat, dikelilingi oleh kolam besar bentuk lengkung kompleks dan direka bentuk dalam bentuk semenanjung buatan pada isthmus nipis. Botta secara aktif menggunakan air - tetapi tidak berusaha menangkap pantulannya, seperti Prix, tetapi, sebaliknya, mencerminkan bangunannya di cerminnya. Pada pandangan pertama, pendekatannya serupa, sebenarnya bertentangan.
Retorik, dengan bantuan Botta mengemukakan projeknya, mesti diakui sebagai yang paling humanis-liberal. Istana Kongres baginya adalah tempat pertemuan antara orang, dibuat agar tidak ada lagi perang, perdamaian dan pemerintahan komunikasi di sana.
Arkitek Belanda Erik van Egeraat cuba menekankan fakta bahawa dia telah lama bekerja di Rusia, namun lebih banyak lagi di Siberia (walaupun sekarang juga di Kazan). Dia mengusulkan untuk mendirikan struktur bentuk organik di dekat Istana Constantine, mirip dengan tiram terbuka: dinding gelasnya ditutup dengan jaringan penyokong menegak tipis dan dilengkapi dengan siling seperti cakera putih. Arkitek merancang untuk mengatur sebuah dataran di sekitar bangunan: ruang awam untuk para tetamu pusat kongres. Projek Egeraat adalah kontras - putih dan biologi canggih di luar, ia mempunyai satu "semangat" di dalam - bahagian dalam dewan persidangan kecil yang penuh dengan darah, yang menyerupai perut ikan paus yang luar biasa. Walau bagaimanapun, arkitek menganggapnya diilhamkan oleh prototaip klasik - bahagian dalaman barok yang indah di teater Itali klasik. Perhatikan bahawa, merujuk kepada Baroque, arkitek betul mengikut konteks - monumen jiran, Istana Constantine, dibina dengan gaya ini.
Tema barok yang sama digunakan oleh Massimiliano Fuksas, salah satu arkitek paling terkenal di Itali moden, yang, mungkin atas nama sendiri, menyerahkan dua versi projek itu ke pertandingan sekaligus. Salah satunya adalah penutup segi empat tepat - "kawasan tertutup", di dalamnya diletakkan kelantangan "barok" melengkung yang berbeza, masing-masing dengan fungsinya sendiri. Projek lain menggunakan tema yang dekat dengan hati orang Itali yang datang ke St. Petersburg (Fuksas selalu mengingati saudara-saudaranya abad ke-18), tema sejuk yang mengerikan yang membeku segala yang ada di sekitar. Sebuah takungan buatan (ia juga terdapat di Prix dan Bott) ditunjukkan di sini sebagai ais, dan bangunan itu kelihatan seperti ikan paus yang beku ke dalam ais. Di dalamnya terdapat bentuk organik konkrit dari dewan berasingan pusat kongres; secara umum, penyelesaian ini mengingatkan pada projek Fuksas untuk pusat persidangan di daerah Roman EUR.
"Bintang" seni bina dunia Perancis, Jean Nouvel memfokuskan pada tema taman biasa - kebanggaan nasional arkitek Perancis. Ini bukan hanya langkah yang indah, ia dibenarkan oleh persekitaran, bahkan lebih baik daripada semua petunjuk "barok" dari peserta lain - kerana berdekatan adalah Taman Bawah Istana Constantine, sebuah taman Perancis yang nyata (dipulihkan) yang ke-18 abad.
Nouvel cukup radikal - meneruskan tema Museum Paris of the Orient, dia mencadangkan untuk menjadikan pusat kongres menjadi semacam taman patung, yang dikumpulkan di bawah satu bumbung. Daripada patung-patung klasik, jumlah plastik asli di dewan persidangan utama dan kecil, kelab perniagaan dan pusat akhbar - warna yang sangat terang dan konfigurasi pelik - akan ditempatkan di kawasan ensembel yang diperuntukkan untuk pembinaan. Bersama-sama mereka akan disatukan dengan blok segi empat tepat dari pusat kongres itu sendiri - ia akan menyerupai paviliun pameran atau hangar, dan akan memainkan peranan sebagai ruang legar - ruang untuk bersantai dan komunikasi, sambil tidak kehilangan hubungan langsung dengan taman. "Taman gantung" seharusnya terletak di atas bumbung - tetapi yang paling menarik dari Nouvel adalah dengan air - aliran air, air terjun buatan seharusnya jatuh di sepanjang dinding luar dari teras bumbung. Reka bentuk cantik Jean Nouvel secara umum serupa dengan cadangan pertama yang dijelaskan oleh M. Fuchsas (walaupun versi Nouvelian secara ideologi lebih kompleks dan lebih terang) - bukankah persamaan inilah yang menjadikan arkitek Itali membuat versi kedua?
Rumah hijau hibrida dengan peripter, yang diusulkan oleh Riccardo Bofill dan memenangi pertandingan, telah dilihat oleh semua orang. Perhatikan bahawa pada tahun 1970-an, Bofill, yang melengkapkan pinggiran kota Paris dengan bentuk tiang, menjadi terkenal sebagai "pascamoden utama" dan mempunyai banyak pengikut dan pengagum. Walau bagaimanapun, dalam beberapa tahun kebelakangan ini, namanya tidak sering muncul dalam berita antarabangsa. Namun, apa yang kini dirancang oleh bengkel Riccardo Bofill sama sekali tidak "klasik" seperti eksperimen pascamoden 30 tahun yang lalu. Yang terbaru dari projek utamanya, lapangan terbang antarabangsa di Barcelona, walaupun simetris, mempunyai bentuk yang cukup lancar. Ini bererti bahawa arkitek Sepanyol yang terkenal, walaupun dia tidak menyerahkan diri sepenuhnya kepada tren digital terkini, namun membiarkan dirinya mengalami beberapa pengaruh, mungkin dengan tulus, atau mungkin untuk mengikuti tren baru, yang juga relevan, tetapi kenyataannya kekal - Bofill 2007 sudah sama sekali berbeza. Di Sepanyol.
Namun, untuk pertandingan untuk pusat kongres di Strelna, arkitek memutuskan untuk mengingat kembali kejayaan pergerakan kegemarannya. Namun, sekarang penulis menyebut seni bina "klasik", tidak ada perbincangan mengenai pascamodenisme. Walaupun jika anda melihat, ini pasti dia.
Di hadapan kita adalah satu lagi variasi Bofill pada tema susunan raksasa, dalam hal ini, ini adalah lajur Dorik besar yang menghiasi fasad blok kaca yang tersebar di tanah. Blok itu betul-betul segi empat sama; ia dimahkotai oleh isipadu silang berupa loteng atau loteng dengan pedimen segitiga, dan di luarnya digariskan lingkaran sempurna turapan di sekitarnya; selain itu, bangunan itu, sama seperti rumah Piglet, terletak di tengah-tengah laman web ini. Biasanya geometri sederhana seperti ini digabungkan dengan perkadaran yang ideal, tetapi di sini seolah-olah sebuah rumah besar Kekaisaran dipukul dari atas dengan tukul dan diratakan, dan setelah itu ia tumbuh dengan lebar.
Tetapi intinya bukan sebanding, tetapi kenyataan bahawa Bofill tidak menggunakan tiang di lapangan terbang Barcelona, dan bagi Strelna dia bertindak dengan cara yang sangat pascamoden; iaitu, sebelum kita ada kenangan masa lalu. Kenapa? Sekurang-kurangnya dua versi boleh ditawarkan.
Pada abad ke-16, arkitek Renaissance Itali datang ke Rusia: mereka sangat memahami trend terkini dalam seni bina Eropah pada masa itu, tetapi pada masa yang sama mereka mempunyai idea mengenai seni bina abad pertengahan. Dan di sini, di Rusia, Abad Pertengahan, mereka membina Romanesque dan Gothic dan bukannya Renaisans "murni", berusaha untuk menyenangkan pelanggan. Dan kemudian, pada abad ke-17, para sarjana Inggeris dengan bentuk Gothik yang sama datang ke sini, di antaranya Palladianisme yang ketat mula berkembang di tanah air mereka pada masa itu - mereka menganggap bahawa mereka menjadi tidak dituntut dan pindah ke Moscow. Seseorang ingin menganggap bahawa sekarang orang Sepanyol yang ternama, pada gilirannya, menganggap Rusia sebagai tempat paling tepat untuk "kelahiran semula" gaya kesayangannya, yang telah memasuki masa lalu.
Lebih menarik lagi ialah retorik Bofill yang digunakan untuk menggambarkan projek tersebut. Menurutnya, "seni bina klasik istana baru menyatakan kekuatan, kekuatan dan demokrasi negara Rusia." Ternyata agak samar, dengan cara Amerika - kuasa dan demokrasi sekaligus. Tetapi perkara utama adalah jelas - Bofill membuat pertaruhan pada tema negeri. Dan dia menang.
