Putih Dan Gebu

2024 Pengarang: David Durham | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2024-01-09 04:50

Bangunan ini terdiri daripada dua bangunan, satu adalah tempat untuk pekerjaan hakim sehari-hari, ia lebih besar dan berdiri di belakang laman web, dan yang kedua adalah umum, terletak lebih dekat dengan jalan dan berisi ruang sidang. Di antara bangunan-bangunan itu terdapat halaman terbuka kecil, di atasnya ada dua lorong, dan semuanya diatur agar para hakim memasuki dewan tanpa bertemu dengan pemohon rawak.

Komposisi ini berdasarkan penjajaran dua bangunan: satu besar, segi empat dan bersinar dengan permukaan licin yang besar, dari lantai ke siling, kaca. Satu lagi berbentuk bujur pendek, melengkung dan berwarna puber di bahagian luar dengan plat logam nipis putih, tirai luaran. Deretan plat menegak yang anggun ini menghadap orang yang lewat menjadi komponen utama dalam gambar seni bina. Penampilan mereka didorong oleh perlunya melindungi bahagian dalam ruang awam dari cahaya matahari langsung, tetapi dalam penjelasan praktikal ini seseorang tidak dapat gagal melihat sejumlah kelalaian.

Faktanya ialah, pertama, lebih murah untuk menyelamatkan diri dari cahaya matahari dengan tirai dalaman yang sederhana, yang juga tersedia. Dan kedua, plat depan tidak bergerak. Pada mulanya, kata Vladimir Plotkin, mereka akan menjadikannya terkawal dari dalam, tetapi kemudian ternyata bahawa ini tidak begitu berkesan dan sangat mahal - matahari jarang terjadi di negara kita, tetapi ada musim sejuk yang panjang, di mana struktur mekanikal kompleks merosot. Oleh itu, kami menetap di lamela tetap. Alasan ini cukup adil. Namun, mari kita bayangkan apa yang akan terjadi pada fasad jika lamela dikendalikan pada kehendak orang-orang di dalamnya, di tempat-tempat yang melipat menjadi pesawat putih yang tidak dapat ditembusi, dan di tempat-tempat yang berkilau. Mungkin, penyelesaian ini kelihatan sangat humanistik dari luar - teknologi melayani seseorang, tetapi fasadnya akan hancur. Oleh itu, nampaknya lamela bukan sekadar alat teknikal sebagai alat artistik - dan dalam kapasiti ini, mereka "berfungsi" dengan sempurna, mewujudkan gambaran kemurnian dan keabadian yang luar biasa.

Platnya menghadap pemidang dengan hujung nipis, dan jika anda melihatnya dari depan, ia tidak menyembunyikan apa-apa. Tetapi dalam jangka panjang, mereka menambah permukaan yang rata, tetapi tidak stabil. Penghalang ini mirip dengan kisi, lebih terbuka daripada kaca, walaupun berjaya membuat cangkang kedua di sekitar fasad dengan sifat yang sangat pelik - agak tebal, tetapi sangat longgar, walaupun logam, tetapi terbuka. Oleh itu, fasad yang menghadap ke jalan dan orang yang dilintas terdiri dari tiga bahagian berturut-turut, berbeza dari segi struktur dan perwatakannya, tetapi juga sama. Pertama, tepi lamela yang tajam, membentuk lapisan luar yang telap udara, kemudian - kaca berkilat sejuk, tetapi telus, di belakangnya - lagi jalur kain tirai putih. Ketiga "lapisan" itu kelihatan tipis, telap dengan cara yang berbeza, walaupun, jika dikehendaki, mereka dapat dipagari dengan luar dari dunia luar. Walau bagaimanapun, rumah itu kehilangan keseluruhannya dan kebendaannya, kerana bukannya dindingnya, ia lebih ringan dari cengkerang, disokong oleh keputihan terang dari semua yang legap.

Bangunannya kelihatan seperti kertas, sangat ringan. Seolah-olah tidak dilemparkan selama beberapa tahun dari konkrit, tetapi ditenun di sini dari udara - visualisasi yang terwujud, beku di suatu tempat di ambang penjelmaan akhir. Geometri rumah, merangkumi prinsip-prinsip abstrak yang berbeza - warna, cahaya, ruang, garis - dan dengan penampilan seakan-akan semua ini adalah sebahagian daripada eksperimen formal.

Ciri kedua plat lamella adalah bahawa ia dihasilkan oleh permukaan melengkung dan hanya terdapat di atasnya. Di sini juga terdapat dua penjelasan, satu sangat umum: arkitek membuat perbezaan tekstur yang nyata, satah lurus bersinar dengan kaca, dan pesawat melengkung melengkung dengan kisi-kisi dari menegak putih. Yang kedua juga terletak pada pengertian bentuk, tetapi lebih spesifik - Vladimir Plotkin tidak pernah menggunakan kaca melengkung di rumahnya, memperhatikan kenyataan bahawa dari luar mereka kelihatan mengagumkan dan harganya sama dengan yang lurus, tetapi di dalamnya mereka memberikan pantulan yang menyimpang seperti bilik ketawa … Oleh itu, jika di rumahnya terdapat permukaan melengkung - selalu di sepanjang kompas - maka barisan tingkap di dalamnya adalah garis-garis yang patah, terdiri dari sejumlah pesawat. Oleh itu, terdapat barisan lamela di depan kaca lurus - yang menjaga bentuk bulat dengan sempurna, dan di sebalik ketelusan kisi ini, tanpa usaha khas, mustahil untuk mengetahui jenis kaca yang ada di belakangnya - jumlahnya dilihat secara keseluruhan, secara patung dan sangat keseluruhan.

Selekoh dinding, yang sangat jarang terdapat dalam karya Plotkin, dalam jumlah bangunan awam tidak sengaja. Dia mendapati dirinya berada di zon larangan landskap visual yang ketat yang berkaitan dengan kedekatan dua monumen, Gereja Pimen dan menara api - dan dia keluar dari situasi ini dengan sangat luar biasa, menggabungkan modenisme tanpa kompromi dengan sikap peduli terhadap alam sekitar. Dinding melengkung membuka pandangan dan perspektif belle-vues bandar yang belum pernah dilihat sebelumnya, dan kaca digunakan dengan mahir sebagai cermin yang mencerminkan monumen. di persimpangan jalan dengan lorong Pimenovskiy terdapat sudut pandang indah yang menghubungkan pemandangan menara dengan pantulan menara loceng gereja. Perhatikan bahawa pantulan tidak hanya tidak rawak, tetapi semuanya telah diprogram dan dirancang dan dapat dilihat dalam visualisasi reka bentuk.

Oleh itu, bangunan yang lebih kecil itu jatuh ke zon pengaruh monumen dan terpaksa dibundarkan, dan dari sisi Krasnoproletarskaya Street ia berakhir dengan ciri "hidung". Ini adalah bentuk yang sangat terkenal, disukai oleh konstruktivisme Rusia dan dilahirkan semula di antara contoh terbaik seni bina Rusia moden - di mana ia bertindak sebagai tanda penghormatan kepada avant-garde dan tanda semangat untuk fleksibiliti biologi yang bergaya. Vladimir Plotkin ragu-ragu mengenai biologi jujur dan bentuk melengkung berakar pada projeknya dengan sukar. Oleh itu, "hidung" bujur di Seleznevka mempunyai sejumlah ciri.

Pertama sekali, jika anda melihat rancangannya, anda dapat melihat bahawa rancangan itu dilukis dengan sangat jelas dan rasional berdasarkan ciri-ciri bentuk muka bumi, tetapi tanpa mengabaikan geometri yang betul. Hidung konstruktivis biasanya melengkapkan segi empat tepat, sementara yang tidak linier cenderung bengkok dan tidak dapat diramalkan. Bentuk Plotkin terdiri daripada konjugasi tiga busur dan satu garis lurus, dilipat menjadi sejenis segitiga. Dua busur lebar, satu curam, dengan diameter kecil, ini adalah sudut bulat, "hidung" itu sendiri. Tangga spiral tersembunyi di dalamnya, lingkaran yang sepertinya adalah inti dari badan bulat. Di sebelahnya, di seberang halaman, terdapat perwakilan plastik bangunan kedua, pelindung segi empat tepat, yang, jika anda melihatnya dari bawah, ternyata sangat jelas berbaris menjadi sel besar dan kecil. Mereka akan melakukan ventilasi di penutup pelindung, tetapi berubah pikiran, dan ini adalah satu-satunya bentuk bangunan yang tidak berfungsi secara terang-terangan, sebagai asas untuk perwakilan dan tanda yang ketara.

Semua penjajaran yang sangat formal dan abstrak ini dalam semangat seni murni, berjaya dicantumkan dalam teknologi moden, menambah imej yang jelas dan bersih yang mempunyai satu, tetapi ciri yang sangat luar biasa. Kesan utama seni bina bangunan ini adalah kebersihan dan keterbukaan, kebolehtelapan, ringan dan rasionalisme, serta menghormati segala sesuatu, dan untuk monumen di sekitar dan untuk orang-orang di dalamnya - semua ini berkisar pada gambaran pengadilan yang ideal, berperikemanusiaan, wajar, terbuka, di sekitar semua sifat-sifat yang biasa kita kaitkan dengan masyarakat terbuka dan jalan pembangunan Eropah. Tidak ada pesanan untuk gambar, hanya ada cadangan praktikal - konsepnya sepenuhnya milik pengarang. Dan dalam konteks yang ada, di mana gedung pengadilan biasanya menjadi perwakilan suram, terlalu padat dan menakutkan, bangunan yang dihasilkan kelihatan sama seperti refleksi dari proses humanisasi negara, atau - yang nampaknya lebih objektif - suatu usaha untuk mendorongnya dengan seni bermaksud. Saya tidak ingin membincangkan betapa idealisnya impian arkitek ini, dan sejauh mana pembangunan hidup yang aktif ini dapat dilakukan melalui seni murni. Tetapi jelas bahawa pendekatan idealistik ini terus berkembang dalam seni bina abad ke-20, dan dalam hal ini, melahirkan sebuah gedung pengadilan yang menarik di luar dan selesa di dalam.