Pelanggan, Persekutuan Tenis, menggunakan plot yang cukup besar di sempadan lebuh raya Leningradskoye dan taman spontan, zon hijau di hadapan takungan Khimki. Vladimir Plotkin telah bekerja di tempat ini sejak akhir tahun sembilan puluhan, dan seperti yang sering berlaku jika anda melakukan sesuatu untuk jangka masa yang panjang, projek mula menjalani kehidupan mereka sendiri, pastinya bergantung pada pelanggan dan arkitek, tetapi pada masa yang sama kehidupan mereka sendiri. Oleh itu, ia berlaku di sini: satu projek diputuskan, yang lain bergabung, sebuah bangunan baru ditambahkan, dan sebagai hasilnya, timbul simbiosis asli - sebuah rumah tribun, penduduk di mana, jika mereka mahu, dapat menyaksikan pertandingan dan latihan tanpa pergi turun dari balkoni mereka sendiri.
Tegasnya, bukan rumah, tetapi hotel. Bangunan 18 tingkatnya adalah bahagian yang sama sekali baru dari kompleks ini, bukan berasal dari idea awal, inti, di mana gelanggang demonstrasi bersebelahan dengan selatan, dengan kata lain, sebuah stadium terbuka untuk pertandingan tenis, dengan berdiri yang dibongkar - di waktu biasa anda boleh berlatih di sana. Gelanggang demonstrasi pada mulanya disusun sebagai sebahagian daripada Tennis Club, yang dirancang oleh Plotkin pada tahun 1998-1999, yang terletak berdekatan. Tempat duduk untuk penonton mengelilingi gelanggang di tiga sisi, dan dari keempat mereka naik di bawah tingkat bawah hotel, menghadap stadium dengan deretan loggias terbuka, yang membentuk semacam "tegak menegak".
Di sisi lain, di sebelah utara, hotel ini digabungkan dengan bangunan yang dirancang dua tahun lalu, pertama sebagai bangunan yang terpisah. Kelantangannya berada pada jarak 20 meter dari hotel dan dihubungkan dengan jalan; aplikasi rekreasi dan perniagaan - kedai, restoran, pejabat - sepatutnya pergi ke sini.
Semua ini tertulis dalam volume mendatar yang tersebar di tanah, leitmotifnya adalah penanganan kawasan semula jadi dengan teliti. Sebilangan besar "kawasan berguna" dalam gaya Corbusian dikumpulkan di tingkat atas, mirip dengan "sandwic spesies" raksasa - di bahagian atas dan bawah plat konkrit lantai dan siling, di antara mereka jalur kaca berterusan, memberikan mereka yang berada di dalam pemandangan taman, dan bagi mereka yang berada di luar, meringankan jumlah fasad; berjemur di bumbung rata. Separuh dari tingkat atas dinaikkan di atas tanah, seperti konsol yang sangat panjang, dan bersandar pada "kaki" yang nipis, membuka jalan bagi pejalan kaki ke tebing takungan.
Hotel ini adalah bahagian paling baru dan paling terang di kompleks ini. Plat 18 tingkatnya secara tegas memotong melintang, walaupun ia menjadikannya sebagai usaha untuk menyelamatkan lanskap semula jadi - plat itu dipusingkan ke arah jalan raya dengan hujungnya yang sempit, cuba mengurangkan halangan visual ke bahagian taman.
Diisi dengan loggias yang mendalam, fasad-tribune selatan dilapisi dengan grid Plotkin miliknya. Parapet dari balkoni adalah kaca, keseluruhan isipadu dari sisi ini kelihatan seperti telap, cahaya kristal, membawa semacam caj resort selatan.
Di seberang, sebelah utara, pipa paralel telus ditutup, seperti perisai, oleh "kepingan" putih dari fasad batu, berlubang secara merata dengan tingkap bulat. Lingkaran menimbulkan banyak persatuan sekaligus, mulai dari penerima radio tahun 60-an dan berakhir dengan rumah Konstantin Melnikov yang terkenal dengan tingkapnya yang sama rata tetapi rombik. Analogi yang terakhir disokong oleh kenyataan bahawa setiap tingkap mempunyai satu lintel yang terletak pada sudut yang berbeza-beza dengan 45 darjah - sama ada membujur, menegak, atau miring ke kiri atau ke kanan. Tarian bingkai tingkap yang menghilangkan bentuk dari keadaan ketenangan yang ada di dalam lingkaran, menjadikan tingkapnya berbeza dan membuat seseorang mengesyaki menyerupai karya Melnikov. Arkitek sendiri tidak menganggap analogi yang dihasilkan dengan Melnikov menjadi yang utama, menurutnya, penyelesaiannya lahir dari alegori bola tenis - sebagai semacam tanda lambang untuk seluruh rumah, yang memberitahu tentang tujuan bangunan. Dengan satu cara atau yang lain, ia ternyata tanpa disangka dan menarik, dalam semangat modenisme yang paling murni, dalam versi terakhir yang dicairkan dengan asimetri yang disukai oleh pengarang.
